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的，而不是為了直接使用石版來印製成品。然而，隨著石版技術的習得日益熟練，越來越瞭解到其獨特的長處，當初的設立目的也隨之發生了根本性的改變，以聘任波拉德為契機，紙幣寮開始採用石版技術印製一般印刷品以及藝術品……波拉德的指導也日益深入、精緻，明治十年二月，印製出了紙幣精圖；同年七月，技師石井重賢透過石版多次刷色成功印製出彩色繪畫作品，在掌握石版技術方面已經展現出飛躍性的提高。
而在此五年之前的明治五年六月，儘管處於嚴格的監視之下，卻依舊發生了印製完成但尚未來得及押印（“明治通寶”印、券面正面的“出納頭”騎縫章及被後面的“記錄頭”騎縫章）的共計一百枚伍圓新紙幣丟失的事故。在當時發給各相關方面追查丟失的半成品紙幣的公文中，提到了真偽紙幣的鑑別方法：“紙幣寮的製品採用精良油墨印製而成，即使以溫水漂洗仍不會褪色，而仿造品以溫水漂洗後，用手指輕輕摩擦即可褪去。”（據《大藏省印鈔局百年史》）
“這麼說來，大藏省對防範偽鈔一直是很用心用意的呢。”校長聽到這裡忍不住感嘆道，隨後他提出了一個疑惑，“票面紋樣設計得那麼複雜的‘日耳曼紙幣’仍然有被仿造的危險，所以從印製第三批新紙幣開始，得能紙幣頭把銅版從東福瑙曼印刷公司要回來，放在大藏省紙幣寮來印製，這不但事關國威，而是在日耳曼印刷的紙幣一旦在別處印上‘明治通寶’幾個字以及騎縫印，就等同於真幣了。換句話說，這樣做也是為了防範在德國偽造了日本新幣再運回日本來，對吧？”
“嗯，是啊，所以會有傳言說是藤田組找人在德國偽造日本國幣，然後運回自己商社嗎，因為只要在印好的‘日耳曼紙幣’半成品上加印紅色‘明治通寶’和藍色騎縫印就可以了，確實可以很容易在德國偽造成功。”
“正是。”
這時安田又從提包裡拿出另一幀彩色照片，放到伊田手上。這幀與先前那幀照片上的貳圓“日耳曼紙幣”正面、背面都一模一樣。
“您看看，這張是偽造的假鈔。”
“啊，這張是假鈔？！”
伊田一隻手舉起那幀真鈔的彩色照片，另一隻手舉著假鈔的彩色照片，眼睛湊到跟前，互動凝視著。
“真讓人難以相信啊，”他揉了揉眼睛說道，“看上去一模一樣嘛，到底哪裡不一樣呢？”
“先說正面。中央上半部分的菊花紋章，您看從中心向外擴充套件的放射形花瓣的線條是不是有點歪？”
