七月二十日 (第3/6頁)
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有意思，其實是絕大部分字都一樣，只改了幾個字，第一段是“流水它帶走光陰的故事，改變了一個人，就在那多愁善感而初次等待的青春”，第二段是“流水它帶走光陰的故事，改變了兩個人，就在那多愁善感而初次流淚的青春”，第三段是“流水它帶走光陰的故事，改變了我們，就在那多愁善感而初次回憶的青春”。這是中文裡非常高階的寫法，就是不要讓每段都不一樣，人家會記不住的，但如果每段都一樣，就變成港臺那種工廠生產的罐頭歌曲。他每段就改一點兒，整個流水帶走光陰的故事，是個什麼故事全都寫出來了。
羅大佑有一首寫得非常漂亮的歌，整個副歌都是用迴文來寫的，完全可以顛過來倒過去地唱，這首歌就叫《沉默的表示》。它的副歌特別有意思，“輕輕問一聲，是否還要我再等，因為夜已這樣深”，之後倒過來唱，“輕輕問一聲，是否夜已這樣深，是否還要我再等”，再倒過來就成了“夜已這樣深，輕輕我想問一聲，是否還要我再等”。這種寫作方法在中文裡叫回文，是非常有意思的寫法。他的歌能寫到這個地步，可以說是舉世無雙的，他的文學造詣之深應該算是整個流行音樂創作界的第一人，無出其右。後來的林夕、方文山，包括我本人在內，都難以望其項背。林夕當年是被羅大佑發現的，後來一直追隨著羅大佑，羅大佑當年在香港發展的時候，那些粵語歌的歌詞都是林夕幫著寫的，包括《皇后大道東》等等。林夕後來被稱為“一代詞聖”，這當然跟他多年追隨羅大佑有很大的關係。
羅大佑在我們這代人心中就是神一樣的存在。2000年他第一次來到大陸，那時我們都已經三十多歲了，第一次看羅大佑的演唱會，幾乎都瘋掉了。羅大佑在上海開演唱會的時候，從北京包機、包火車來上海的大概將近一萬人，而且大多數人選擇坐火車，大家在火車上基本上都是一夜沒睡，高唱著羅大佑的各種歌曲，唱了一夜來到上海。我到上海後，就提前來到了體育場門口，就站在門口等，我想今天我一定能遇見很多原來覺得終生不會再見到的人，在人海里我一定能遇見。於是我就站在門口等，果然一會兒看見一個師兄，一會兒看見一個師弟，一會兒看見一個以前上海的好朋友。大家都三十多歲了，但懷著同樣的期待，一個個夾著小包全都來到了演唱會的現場。
羅大佑演唱會開場的時候，我記得特別清楚，沒有人報幕，沒有主持人，也沒有燈光，甚至沒有前奏，他深知他在我們心目中的地位。在黑暗中，我們看不見他在哪裡，他直接先唱出一個“我”字，開場就是“
