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影，他在我導演的電影《大武生》中做動作導演，他就說：“我們武行的人看見古龍都害怕，武行兄弟一般都很能喝酒，很厲害，但是古龍先生是用超大杯子的威士忌整杯整杯地幹，像喝啤酒一樣幹威士忌。”古龍先生最後還酗酒，結果把身體徹底給搞垮了，以至於他去世的時候還沒來得及把這些連載的，其實有很多東西都不連貫的小說，像金庸先生那樣完整地整理一遍。所以這些小說情節、內容的不連貫也導致他的作品在改編成電影、電視劇的時候就吃了很多虧。
第二個原因就是關於武打動作的細節描寫。在金庸先生的作品中，那些武打套路的描寫都非常細緻，按照當時電影、電視劇拍攝的技術條件這些都是可以實現的，像吊威亞等。但是古龍先生描寫的那些武功太過神奇，經常就是一個字“快”，以至於快到什麼動作都沒看見，就完了。按照當時的拍攝技術，只能吊威亞，吊威亞的動作就沒法快，所以就沒法拍。但是現在不一樣了，電影技術發展到今天，高科技技術已經完全可以應用在電影中，什麼樣的電影特技都可以做了，所以從這幾年開始，大家連續看到大批古龍先生的作品再次被改編搬上銀幕。剛開始的時候，只有兩三部古龍先生的作品被拍成了電視劇，就是著名的《楚留香》和《絕代雙驕》，現在大量的作品，包括我自己很喜歡的《圓月彎刀》等，都可以被拍成電影了，我非常期待。我個人也在跟電影公司請纓要來拍一部古龍的戲，因為我真的非常喜歡古龍先生，我個人對古龍先生的喜愛超過了金庸先生。我覺得金庸先生的小說過於商業化、過於市場化，始終保持著商業小說的那種傳統。在金庸的小說中如果說女人那就一定要從一而終，而且女人個個都是冰清玉潔；如果講男人也要集各種美德於一身。所以金庸先生的14部小說中的女主人公，全都是為這個男人生、為這個男人死，一生就只愛這一個男人，而且個個都守身如玉。只有一個小龍女，在昏迷的情況下失了貞潔，結果還受到那麼大的懲罰，十幾年也沒能再見到自己的愛人楊過。而古龍先生的小說其實比金庸先生的小說更文學化，他的作品中的人物更像人，那裡邊的男男女女不但都有七情六慾，而且人物的性格特點更鮮明，就是在一個人群中有人很花心，有人很浪蕩，有人很淫蕩，有人很忠誠……我覺得古龍先生筆下的這些人物，更符合我們現代的文學或者藝術所講的，能更深入到人心的潛意識當中。所以從文學意義的角度來說，我覺得古龍先生比金庸先生可能更好一點兒，這是我個人的理解。紀念古龍先生！
