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若十歲下場,次年再準備一年,便是三年一次的縣試、鄉試、會試連軸轉,一氣呵成。

科舉成本太高,穿過來的時機也不夠早,沒留給秦放鶴多少容錯的機會。

最晚十一歲,他必須下場,誓要一擊即中。

十二歲的秀才麼?

那麼,十一歲,甚至是十歲的案首又當如何?

一想到這裡,秦放鶴就充滿幹勁,渾身的血液都隨之沸騰。

卷吧,這個我在行。

他向來很擅長以小博大。

午間休息,略用了午飯,下午就開始充滿銅臭的活動:寫話本。

這會兒秦放鶴甚至連毛筆都不捨得了,只取家中最便宜的草紙,將燒過的木炭削尖了用。

“話本嘛,”他抱著胳膊在屋裡兜了幾個圈子,略一沉吟,就總結出亙古不變的真理,“歸根結底就是一個情字,往小了說,親情、愛情、友情,往大了說,家國情、天下情……”

很好,擁有成

年人核心的他決定都要。

不過,古代話本小說固然大膽,侷限性也不少。

打怪升級是不能寫的,小人物崛起也不可以。

君不見古代文人騷客最喜歡隱喻,也很擅長聯想,黃花對昏君,怨婦對愁臣,十分工整,不乏惹怒君王,落得作者一家都整整齊齊下去的結局。

秦放鶴準備開兩個馬甲,一個叫笑長生,專寫狗血的下里巴人,什麼天下有情人終成兄妹,或是男女主歷經千辛萬苦在一起後突然發現一方得了絕症,好不容易求得名醫治好了,另一方又失憶了之類的。

縱橫數十年的韓劇曾以輝煌的戰績證明人人都愛狗血,錯不了。

另一個馬甲叫川越客,主打俠客,搞搞什麼人鬼情未了,妖魔橫行一類。

世人最是口是心非,最愛看叛徒死於忠誠,浪子葬於忠貞,本質上,與狗血愛情劇並無區別。

簡單粗暴定好基調後,秦放鶴就興致勃勃開始動筆。

“俠客嘛,必然要行俠仗義,道德標準很高,眼裡不容砂,已降妖伏魔為天職,可偏偏這天他忽然發現,自己竟然不是人……”

瞧瞧,貫穿全篇的矛盾衝突這不就有了?

既然是兩個馬甲,勢必文風字跡不同,這難不倒秦放鶴。

小時候家裡很窮,一度連書包都縫不起,後來他考上縣城的初中,頃刻間,撲面而來的嶄新世界如巨浪衝刷,幾乎將他的三觀顛覆。

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