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為什麼呢？最重要的是開放包容的環境、自由創作的氣氛。當時並沒有人來查電影，大家就是你想怎麼做就怎麼來，包括香港政府也是，完全可以自由創作，只有在一個寬鬆自由的環境下，才能創造出優秀的電影。當然了，那一批優秀的演員，也包括在這部電影裡的幾位女演員，白楊、上官雲珠等等，都是後來很少見到的。
那個年代不光中國，好萊塢大明星也是，《埃及豔后》怎麼看我怎麼覺得這電影好看，其實就是因為明星大，伊麗莎白·泰勒往那兒一站，馬上你就完全進去了，你也不管情節有沒有漏洞啊怎麼怎麼樣。那個年代，是明星電影的黃金年代，只要明星往那兒一寫名字，票就賣出去，那時候的明星，都是有大範兒的那種型別電影明星。
那個年代是中國文藝電影的黃金時代，也是以上海為代表的中國電影的黃金年代。直到今天，中國能數出來能跟當時那些作品媲美的電影，我猜用一隻手能數下來。雖然我們每年能生產800部電影，雖然我們有十億票房等，但是能拿出來的電影，四十年後還有人看嗎？
像今天看《一江春水向東流》，依然還會落淚，今天看《埃及豔后》依然還會長嘆。但是今天看十年前的電影，包括我自己拍的，實在是有愧。當然也不能全賴環境，蘇聯的環境也很殘酷，伊朗的環境也很殘酷，但是蘇聯依然拍出了《這裡的黎明靜悄悄》，伊朗還拍出了《一次別離》。它和以色列一部電影一起爭奪2012年奧斯卡最佳外語片獎，美國電影學院以寬廣的胸懷，沒有給自己國家的盟友以色列，而是給了自己國家的對頭——伊朗。伊朗其實也很嚴格的，穆斯林的法律審查很嚴格，依然拍出好的片子，蘇聯當時那麼嚴酷，蘇聯藝術家動輒發配勞改營，依然創作出了偉大的電影，所以我們到底是什麼問題呢？
<h3>| 人類成功克隆猴 |</h3>
大家知道2000年，人類成功克隆了一隻猴，這個很可怕啊，因為猴已經有人的百分之九十八的智力了，所以再往前一步，距離克隆人已經很近了。
我個人的理論一直認為人是差猴子變的，按照進化論的觀點，當森林減少的時候，厲害的猴子留在森林裡，把那些差猴子趕出去了。差猴子被趕出森林來到平地，被迫直立行走，就變成了人。所以人是差猴子變的，強的猴子留在森林裡，把差的猴子逼成了人。逼成了人以後，人又克隆出猴子，這個很有意思。
但是克隆人，我個人是持堅決反對的態度。我覺得人是不能逆天的，克隆出
