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暴、粗野、佔有慾強。盲目的奧瑟羅當然並不懂得自我是怎麼回事，他走投無路，只好盲目衝撞，而挑起矛盾的依阿古為吸毒般的快感所驅使，不斷將這出戏推向高潮。可以說伊阿古又是這出戏的導演，他的大膽的、敢於無中生有的技巧能夠觸動人最深處的心絃；他從不相信任何道德價值，只相信人的原始本能；他那種隱秘的、見不得人的激情一點都不亞於現實中的奧瑟羅。這是兩種性質的激情，一個陰，一個陽。莎士比亞在創造這個形象時時常不由自主地超出了善惡的世俗界限。請看他怎樣挑唆奧瑟羅：
“像空氣一樣輕的小事，對於一個嫉妒的人，也會變成天書一樣堅強的確證……危險的思想本來就是一種毒藥，雖然在開始的時候嘗不到什麼苦澀的味道，可是漸漸地在血液裡活動起來，就會像火山一樣轟然爆發。”
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在這種激情支配之下，開始只不過是要搞掉奧瑟羅的副手，自己取而代之，到後來形勢急轉直下，屠殺便按照他的邏輯發生了，既像是偶然所致，又像是意料之中。當人們咒詛依阿古是一條狗的時候，有多少人透過文字看到了莎士比亞臉上那神秘的表情？每個角色都忠實於自己的本能，但本能一旦發揮出來，往往要突破古典的形式。所有的人當中只有依阿古知道，當人脫下盔甲，去掉社會的頭銜，赤身裸體時，那差別是很小很小的。然而依阿古同樣也沒有預料到這場戲要用自己的生命來將其演完。為激情所控制的他就如滾雪球一樣將罪惡越滾越大，而內心，也越來越興奮、高昂，那種對於地獄的迷醉啊，將正人君子的宗教感全部踏在了腳下。他就是要死死地執著於這人生的短暫的陶醉，“哪怕我死之後洪水滔天。”經歷了最高的快感之後，等待他的就是死亡了，這是藝術的規律。
當然依阿古和奧瑟羅都達不到藝術生存的層次，區別只有一點，他們都不具有自我意識。在依阿古的身上，作者將關於“人”的激情的描繪集中地展示，並不完全是為了戒惡揚善，而是還有深奧得多的涵義。當一種品性發揮到極致的時候，讀者就會發現它同另一極相通的渠道，依阿古的形象所具有的經久不衰的魅力也就在此。為什麼只要經依阿古一挑唆（挑唆的辦法簡單而稚拙），所有的人，無一例外地都要上他的當呢？這些人都沒有頭腦嗎？依阿古之所以屢屢得手，根源就在於他對人性的精通，他其實就象徵了每個人身上的獸性，那種強大的慾望在普通人身上一旦被撩撥，就再也壓制不下去。依阿古所做的就是到處點火，把世界攪亂，以獲取快感。依阿古的行為
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