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其潛意識界的對話,也許很少以如此明確的形式表現。這段對話(雖然極其氣憤)以及對魔鬼的深入探求,正是卡拉馬佐夫兄弟向我們顯示的途徑,也是我們應該完成的使命。在陀思妥耶夫斯基這部鉅著中,潛意識界已被表現為魔鬼。這是有道理的,因為我們所內化、所習得的道德之眼,已將一切存於內部而遭放逐的事物都視為魔鬼。如果伊凡與阿萊莎結合為一,一定會形成即將來臨的新事物的基礎,會產生較高層次的創造性。果然如此,則潛意識界已非魔鬼,而是亦神亦魔的東西,是造物主,是經常存在的萬有之源泉。永恆者與造物主不能重新確定善與惡,只有人與比人還小的神才能。

在這本書中,那若隱若現,卻扮演著主要角色的第五個卡拉馬佐夫,似應特立一章。這個卡拉馬佐夫就是有卡拉馬佐夫血統的私生子司米爾加可夫。他是殺死卡拉馬佐夫的人,確信神普遍存在的殺人兇手。他甚至能將最神聖、可怕的事物教給知識淵博的伊凡。在卡拉馬佐夫兄弟中,司米爾加可夫是一個最無生活能力,又最有知識的人物。在這篇隨筆中,我無法仔細討論這個最可怕的人物。

陀思妥耶夫斯基的書是汲取不盡的寶藏。即使朝向同一方向,我仍能在好幾天中探求並發現新的特色。一種優美,甚至魅人的特色,至今仍然浮現腦際,這就是霍赫拉闊瓦母女的歇斯底里。在此,卡拉馬佐夫要素、新事物與病態、罪惡的感染,以兩種形態展現:其一是母親霍赫拉闊瓦的病,她的本性植根於過去的本然事物中,就她而言,歇斯底里只是疾病、衰弱與愚蠢。反之,她可愛的女兒以歇斯底里形式展現的,不是疲勞,而是精力過剩與未來。當她面對童年與愛之成熟期的痛苦時,她已逐漸把思念與幻想伸展到罪惡中,而且比平凡的母親深刻。就女兒這方面來說,不論是極度驚嚇、罪惡或無恥,都具備了展示成果豐盈之未來的純真與力量。母親霍赫拉闊瓦只是夠資格進入療養院的歇斯底里女人,除此而外,她什麼也沒有。女兒雖然神經過敏,但她的病卻是最高貴的力遭受阻礙的徵候。

儘管如此,小說人物靈魂中所發生的事件,足以意味歐洲的沒落嗎?

的確如此。這就像我們以鮮活的眼光注視,可以看出春草之莖意謂生命與生命之永恆,而11月冷風吹拂的樹葉意謂死之必然一樣。“歐洲的沒落”只能於某世代的靈魂中、舊象徵的新解釋中、靈性價值的重估中內在化地展現。在古代,歐洲文化首次輝耀的結晶,不是因尼羅而消滅,不是因奴隸的暴力解放者斯巴達克

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