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種意義上講，文學不再僅僅是普及性的了。藝術來源於生活，生活卻決不等於藝術。寫什麼的問題固然十分重要，怎麼寫的問題也同樣要十分重視。因而，陝西的作家初發勢猛，過後勁則不足，往往在突破之時陷於困境。
如若上面三點能成立，我們應該按“面對著永恆或沒有永恆的局面”的說法，我便要具體針對王蓬的創作再發一點妄論。
陝西為三塊地形組成，北是陝北黃土高原，中是關中八百里秦川，南是陝南群山眾嶺。大凡文學藝術的產生和形成，雖是時代、社會的產物，其風格、流源又必受地理環境所影響。陝北，山原為黃土堆積，大塊結構，起伏連綿，給人以粗獷、古拙之感覺。這一點，單從山川河流所致而產生的風土人情，又以此折射反映出的山曲民歌來看，陝北民歌的旋律起伏不大而舒緩悠遠。相反，陝南山嶺拔地而起，灣灣有奇崖，崖崖有清流，春夏秋冬之分明，朝夕陰晴之變化，使其山歌便忽起忽落，委婉幻變。而關中呢，一馬平川，褐黃凝重，地間劃一的渭河，亙於天邊的地平線，其產生的秦腔必是慷慨激昂之律了。於是，勢必產生了以路遙為代表的陝北作家特色，以陳忠實為代表的關中作家特色，以王蓬為代表的陝南作家特色。這三位作家之所以其特色顯著於文壇，這種地理文賦需要深入研究。是不是可以說，陝西的作家不能形成統一流派，是有這個原因的？這也是不是陝西作家陣容不整齊的一個表面現象？歷來的文壇，作家在做人上應團結親愛，是好友，在事業上應爭先恐後，是情敵。而陝西的作家最具備這種條件。論其優秀作家，自古中外只能比較其特色，而不能判之高下，只能劃為愛與不愛，不能妄斷其良劣。但目前陝西的作家，皆處於未成熟階段，極需要解決的則是不能自己侷限自己。立足於自己的地域，而知其長處優勝，曉其短處不足，兼收幷蓄。也正於此，我覺得研究王蓬的創作，就更有其意義了。
王蓬原籍西安。也便是說，他在關中地面上誕生和度過了童年。因社會的原因，家庭的遭遇，他來到了陝南。在陝南他不是個匆匆的過客，而是一呆幾十年的耕作農民。關中是黃土沉澱，壅積為源，屬黃河流域。陝南是青山秀水，屬長江流域。他因此具備了關中黃土的淳厚、樸拙和陝南山水的清奇、鍾秀。而幾十年的社會、家庭、愛情、個人命運的反反覆覆，曲曲折折，風風雨雨，使他沉於社會的最基層，痛感於農民的喜、怒、哀、樂。這就是說，他首先是一個農民，一個不得志的農民，而後才是一位作家。作為作家的這一種生活的體驗，無疑更
