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小姐閨房場景的時候表現得可圈可點,足見這才是她擅長的領域,所以轉年她就以《理智與情感》拿到了金球獎和奧斯卡的雙料提名。只是這種場景在《海盜》裡太少,而且也絕對不是重點。

對於珍妮來說,大小姐閨房場景倒是她的難點,因為她並不是英國人,也沒有英國演員那種渾然天成、漫不經心的古典貴族氣質,這部分場景她決定用共情金手指來演出,至於凱拉不擅長處理的場景,她倒不是很怵,她已經有了一個很完整的思路,並且透過演藝空間驗證過了好幾次——比起凱拉內斂的面部表情,她決定反其道而行之,透過豐富的面部表情、肢體動作和眼神變化,來表達伊麗莎白的人物性格。

雖然不管她怎麼演,演藝空間裡德普那些人的表現都是差不多的,所以導致她的改動有些格格不入,但珍妮依然決定堅持自己的想法,反正她有一個心理安全毯:表現得再差也就是凱拉這樣了嘛,就是她那樣不也沒影響到票房嗎?我反正盡力而為,只要表現得比她好,那多出來的好評什麼的,就算是我賺到的。

她不知道當時凱拉是如何寫的角色理解,珍妮梳理過劇本和凱拉在三部中的表演以後,決定這樣建築自己對角色的理解:伊麗莎白是個骨子裡藏有冒險基因的大小姐,她在面對絕境時腦子往往特別興奮,可以用小聰明來挽救局面,有女人特有的狡黠和智慧,但在影片一開頭她還太幼稚,也有些嬌慣和膽小,但在這些嬌慣和膽小背後依然有個膽大包天、謹慎狡猾的伊麗莎白在觀察局面。她的喜感和浪漫在影片開始被禮貌掩飾,僅僅是稍露蛛絲馬跡,但在影片後期則毫無保留地暴露了出來。即使是在影片開始時,她也只是在人前保持大小姐的儀態,在人後她依然是個活潑、狡猾的青年女子,有許多不合時宜的粗魯舉動,這一切都透過她過分活躍的肢體語言和豐富的表情、語言表現出來,而在社交場合,她的儀態雖然完美無缺,但眼神和表情卻還是洩漏了她的真實性格。

當然,這只是很粗略的思路,還有一些具體場景珍妮也都寫了表演解讀,她上交的角色報告足足有七十多頁,比約翰尼和喬什的報告頁數加起來都多。戈爾看了以後,對她的思路也很贊同——然後整個工作對珍妮來說就很簡單了,她要做的就是每天早上提早起來,並且利用一些化妝、等候的零碎時間,在腦海裡把今天要拍攝的戲份預習一遍,按照表演思路,結合共情做出各種嘗試,然後透過回放,找到和影片風格最為融合的那種,開始表演。就像是狙擊手,試射-找到最佳射擊角度-噠噠噠噠噠。

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