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我是怎樣開始寫作的</h3>

在喬治亞州的舊家裡,曾經有兩間起居室&mdash;&mdash;後室和前室,之間用摺疊滑門相隔。這兩間是家裡的起居室,也是我那些表演的小劇場。前室是觀眾廳,後室是舞臺,那摺疊滑門就是幕布了。冬日裡,煙火在胡桃木的門上留下忽明忽暗的光影,站在幕布前,那最後的緊張時刻裡,你會注意到壁爐架上座鐘的嘀嗒聲,那是個帶手繪天鵝圖案玻璃前罩的高底舊座鐘。夏日裡,開幕之前,房間裡沉悶得令人窒息,在後院裡男孩子的口哨聲和遠處傳來的收音機聲的交相呼應之下,座鐘似乎沉默了下來。在冬天,霜凍的冰花在窗玻璃上盛開(喬治亞州的冬天是相當冷的),穿堂冷風在寂寥的房間裡颼颼而過。開窗子的夏天,每一陣微風都會撩起窗簾,花香味帶著太陽的熱度,越過晨曦中積滿露水的草地傳過來。在冬天,演出結束時我們會喝熱可可,在夏天則是橘子汁和檸檬水。無論冬夏,蛋糕總是一樣的。這些都是露西爾做的,她是我們那些日子裡的廚師,我之後再也沒有嚐到過那麼好吃的蛋糕了。秘密在於那種精湛的分層技術,我相信,實際上那些蛋糕一直都是做壞了的。那是些沒有發酵的配葡萄乾的紙杯巧克力蛋糕,所以沒有真正意義上的紙杯蓋。蛋糕弄得太溼軟、沒味道,葡萄乾也放得過多。那些蛋糕魔法般的魅力純屬歪打正著。

作為家中最年長的孩子,我身兼監護人、蛋糕分配員及我們一切演出的總領班等多項職務。全部劇目都是折衷主義[94]的,從電影場景大雜燴到莎士比亞,還有由我自己編造的、有時碰巧在我那本自己買的&ldquo;老闆&rdquo;牌筆記本上寫下的劇本。演員恆久不變&mdash;&mdash;我弟弟、我那寶貝妹妹,以及我自己。演員本身是演出最為不利的條件。那時我的寶貝妹妹是個挺著小肚皮的十歲女孩兒,在當場死亡、暈倒咒語,以及包含如是種種需要的場景片段裡面,她表現得簡直糟糕透了。當寶貝妹妹&ldquo;昏厥而死&rdquo;時,她會先謹慎地看看四周,然後極為小心地倒在沙發或者椅子上。記得有一次,這樣的&ldquo;倒地死亡&rdquo;硬是弄折了媽媽最喜歡的一把椅子的兩條腿。

作為演出的導演,我可以容忍糟糕的演出,但是,有一件事我完全沒辦法忍受。有時候,在經過了半個下午的緊張演練之後,演員們會在開幕之前拒絕整場演出,自說自話地到後院去玩耍。&ldquo;我整個下午都在為

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