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由於片長較長，《第五個莎莉》的票房實際上是先天受限的,畢竟將近三小時的長度,幾乎是一般商業電影的兩倍長了,因此票價也定得相對較高，這樣又會篩選掉一部分價格敏感的影迷，可以說在票房上，各大預測機構對其都不是非常看好——在威尼斯提供的評委特別版雖然也是三小時,但這是電影節特例。而對於各國片商來說，只要能買下版權，他們還是可以自行剪輯掉一些‘垃圾’時間，又或者編排成上下集發行,只要合同有約定,韋恩斯坦也不會干涉,甚至很多片商買下版權以後就是為了在該國販售《莎莉》的dvd。
而在國內的公映版也選擇了三小時的原片以後,票房走勢就有些撲朔迷離了。首映單館強倒是在意料之中,畢竟以兩名主演的人氣，首映——還是點映——的單館都不強的話，那韋恩斯坦就算是栽大跟頭了（業界把這部片看作是韋恩斯坦自立門戶後的第一部作品，忽略了珍妮和克里斯的製作公司）。甚至就連高達95的觀眾好評度，都沒能票房預測機構上調預測：從粉絲口中是很難聽到什麼不好的話的，首日單館並不能說明什麼。
但不論如何，在拿到了15萬的單館後，院線對於這部影片的信心也在增強，主動開始聯絡韋恩斯坦，想要增加放映場次和寬度，反而是韋恩斯坦公司的態度十分謹慎：現階段，他們更看重的是觀眾口碑，大規模上映在收割一輪票房以後，也勢必會引來一些非受眾的惡評，起碼在提名名單尚未確認的現在，口碑比大規模上映得來的一波票房要更重要得多。
“事實上，這種點映加輪映的做法就是在培養市場的飢餓感，同時也增加對觀眾的篩選力度，”切薩雷用紅外線鐳射筆指著幻燈片上的放映計劃表。“我們需要確保大部分來到電影院的觀眾都對電影的題材、風格有所體會，價格敏感的低收入群體？用高票價去掉，以家庭娛樂為訴求的週末觀影團？用海報和不便的購票場次去掉，年紀太幼小的粉絲型觀眾，一樣用少場次延緩他們的購票腳步，引導他們到網上去看評論，這一切都是為了——”
“——確保前去觀影的觀眾配得上這部電影。”珍妮介面說，“衝獎片的必要步驟，對於觀影口碑的誘導和控制。”
“的確。”切薩雷點了點頭，“影評人對於商業片裡的演員很寬容，你可以演爛片，只要你證明過自己是個好的演員。也許《加勒比海盜》2會是個爛片，但只要它能掙錢，你就會有身價，影評人會理解你，你也需要謀生。而觀眾更會理解你，
