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音樂廳裡迴盪的交響樂裡,佐特爾的小提琴,好像一朵紅色希望之花,夾縫破土,廢墟綻放。

它每一次要在低谷展露鋒芒,又在暴雨怒風之下澆滅了氣焰。

卻又在氣若游絲的錯覺中,爆發出屬於自己的聲音!

那束聲音,始終高揚激盪。

無論車轍如何向前,無論樂章如何浮躁,它都循著獨特的步調,漸漸帶響了更多附和的旋律。

一縷幽魂匯聚成光,照亮了虛假的繁華,露出了內裡的塵埃、廢墟,鳴奏起獨屬於它們的聲響!

當律風意識到,耳邊的音樂變得熱血沸騰時,已不是佐特爾一把小提琴的聲音,而是舞臺上所有小提琴手,與他合奏共鳴。

這不是符合交響樂規則的演奏,這是佐特爾離經叛道的創作。

微弱的小提琴聲音,在盛大的合奏中,驅散了絃音裡的悲愴,演繹了一場以弱勝強。

在戰火紛飛的土地上,幽魂們執著正義的光芒,追逐正確的方向。

它沒有被風吹散,反而匯聚成了聲勢浩大的鋼鐵洪流,成為了威武不屈的信仰。

第二樂章,成功地將所有人從第一樂章苦難中脫離出來。

因為,這一聲聲、一道道旋律,無一不在訴說著“希望”。

律風忽然意識到,佐特爾為什麼將這樣的樂章命名為《逍遙遊》。

不只是“有了強大的倚仗,方能自由逍遙”。

還預示著“至人無己,神人無功,聖人無名”。

正是千千萬萬至情至聖之人,於歷史長河之中,螳臂擋車,終將這片土地從苦難裡解放。

小提琴描繪的那一縷改天換地的幽魂。

不是來源於救世主,更不是誕生於神仙皇帝,而是億萬蜉蝣於天地間匯聚,燃燒自己照亮的一束火光。

《逍遙遊》註定不是單純懷古追思的隱居避世。

而是佐特爾對中國的哲思。

第一樂章的悲愴,第二樂章的希望,深深震撼了聆聽的觀眾。

無數人想跳起來問出心中疑問,又沉浸在醍醐灌頂的音樂裡,期待著第三樂章。

一場沒有劇透的驚喜,完全對得起他們搶票的手速!

無論是陪人前來湊數的聽眾,還是滿懷期待入場的粉絲,都感知到了“佐特爾”帶來的全新詮釋。

第三樂章起始,佐特爾依舊是小提琴。

他老老實實穿上了西裝,坐在了樂

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