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銅版雕刻是在一定尺寸的銅版上塗布防蝕劑（用的是進口的Jungfern Wachs，白蠟摻入松香而成），然後使用刻針等在上面繪出圖案線條，颳去後露出銅底，再用腐蝕液進行腐蝕，塗有防蝕劑的地方腐蝕液滲透不到銅表面，刻針刻有圖案線條的部分則腐蝕液滲入銅版表面留下深深的凹痕。這便是手工繪製出來的凹版。
輪廓線及用作底紋的幾何圖案稱為彩紋，是用精密靈巧的雕刻機雕刻的。同樣也是先在銅版上塗布防蝕劑，然後依靠雕刻機前端的鑽石針頭雕出輪廓及各種幾何圖案，這自然就是機械雕刻。就這樣，底紋部分採用機械雕刻，其餘圖案則靠徒手運針雕刻。一般而言，紙幣、郵票、有價證券等的印製模版都是這兩種銅版雕刻方法結合在一起運用的。
用這種方法制作出來的最初的凹版稱為原版，從原版複製成印刷用的印版，需要採用銅電鑄法，利用電解原理將原版復刻下來，再在表面鍍一層鉻。根據《大藏省印鈔局百年史》記述，明治十年開始採用一種叫“電胎法”的製版方法，即是指銅電鑄法，另外，書中所記從德國購置的“花紋雕刻機械”就是今日所稱的雕刻機。
這本書中還記述，明治七年日本從德國東福瑙曼印刷公司購進的印刷機械，共計被打包成四十二個貨櫃，透過船運傳送至橫濱港，其中的機械品目包括：打樣機，用於印前打稿；縮放儀，用來放大或縮小圖形和紋樣的儀器；單一押印機械，這是用於在新印製的紙幣上加蓋各種圖案的機械，等等。此外，還有銅版彩紋雕刻機。
“我讀了那本《大藏省印鈔局百年史》，大致就記得這些。”安田向二人大概介紹了書的內容。
“這樣說來，紙幣的底紋手工模仿不出來，是要用雕刻機雕刻的，那是不是意味著，假鈔的底紋也是同一部機器雕出來的？”伊田提高了聲音問道。
“正是，所以真鈔和假鈔的底紋是完全一樣的。”
“這樣的雕刻，長庵先生能做到嗎？不光是他，就當時來說，紙幣底紋的機械雕刻民間能完成嗎？”
“這個嘛，我想是極其難的。因為這種機械都是從德國進口的，當時民間還沒有這類機械呢。”
“呵呵，”伊田的眼睛裡露出兩道怒光來，“光是這一點，不就再清楚不過地證明熊坂長庵先生不是偽造國幣的犯人了嗎？！”
“不錯，我也這麼認為。”
“安田先生，您對這‘日耳曼紙幣’調查得這麼詳盡，我真是佩服得無話可說了，不過，這
