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讀過幾次劇本之後,發現其實這並不是劇本的問題——因為劇本和音樂劇的臺本幾乎沒有太大的差別,可以說是原滋原味地還原了這部經典音樂劇的場景和唱段,只是做了一些必要的刪減和潤滑修飾,問題應該是出在羅伯身上,羅伯能夠把《芝加哥》出色地翻譯成電影,但不知為什麼,在《九》上他彷彿失去了這個能力,這才使得整部電影凌亂蒼白,觀眾對於劇情模模糊糊,對於人物也沒有深刻印象,只有一段又一段出色的歌舞還能勉強證明導演和演員的能力,但這個亮點也不能挽回電影本身的失敗,使得它成為了年度最大的滑鐵盧之一,如此豪華的陣容,居然連奧斯卡提名好像都沒拿到,更別說因此得獎了。

誠然,《九》的翻譯難度比《芝加哥》要高出很多,人們在觀看音樂劇的時候,是可以透過男主角的內心獨白和場景的變化,為音樂劇分出章節,從而順暢地理解劇目內容:導演在現實和回憶中游走,追溯著自己的童年和過去,同時探尋著未來的方向,他生命中的重要女性逐一浮現,每一個都象徵著某種特定的符號:妻子象徵靈魂伴侶,象徵他真正的熱愛和追求,情婦象徵了肉體的誘惑和一時的歡愉,就像是生活中那些不良卻讓人愉快的小習慣,而繆斯女神象徵著他的靈感來源,他的嚮往和崇慕,美國記者象徵了追逐他的崇拜者們,他的虛榮和庸俗,童年時代的舞女是他性慾覺醒的體現,生母則象徵了他的戀母情結,以及宗教壓抑、沉悶在他心靈中投下的陰影,化妝師對於他來說亦友亦母,代表了溫情和寬恕。這七個女性組成了他的生活,而在這些女性中周旋的過程也代表了他對於自己生命的取捨——這是一個很有深度的話題,相當的意識流,要比《芝加哥》的直線敘事更難掌握。丹尼爾所主演的孔蒂尼在每一次對手戲裡都要表現出不同的面孔,甚至彷彿是人格分裂一般的忽喜忽怒,忽而無助,忽而殘忍,忽而深情,忽而傲慢,按照珍妮對於原片的觀看體驗來說,她覺得原版本里,女演員倒是都挺出色的,但是丹尼爾本人沒撐起來,表演不讓人信服,還有羅伯的工作也沒做好,這部電影沒有一個貫穿的中心議題,所以可能是把丹尼爾本來就不出色的表演,剪輯得更加沒有說服力了。

而現在的丹尼爾呢,在《邁克爾克萊頓》的歷練之後,他對於中年危機的體驗是不是深了一層呢?他能夠勝任孔蒂尼這個有些艱難的角色了嗎?

珍妮沒有再看凱特的排練,而是轉身走出了練舞室,和瑪麗一起坐進了車裡。

“去環球片場,”她吩咐瑪麗,“spa那邊先取消掉,

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