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<h3>一 一個人的留守地</h3>
——讀《養蜂場》
住在留守地的人們是如何樣生活的？靠本身的營養維持自己的精神的人是如何看待世事的？這一篇裡以陰沉的筆觸描繪了新世紀的“亞當”的淒涼的生活。儘管主人公自述說他已經平靜下來了，可他仍然是多麼的念念不忘，怨恨，不甘。可以說，他所思所牽掛的，仍然是那個同他勢不兩立的人世間。
周圍有一些我可以開墾的土地，但我沒有去開墾。一小塊菜地，蝸牛們在地裡啃著萵苣，這對我來說就足夠了。再外加一點階地，可以用草耙去挖挖，種上那些紫色的、正在發芽的土豆。我只要養活自己就可以了，我沒有任何東西可以同任何人分享。
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現代藝術發展到今天，所需的“材料”似乎越來越少。到後來，藝術家便只能從自己的身體裡“取材”了。“我”就是這樣的人。一切表層外部的怨恨，一切同世俗的糾葛都已經遠去；分裂是徹底的、義無反顧的。世俗的烙印，社會的氣味都會使“我”憤恨和鄙夷。“我”迴歸荒野，企圖做一個自然人。“我”同人類拉開距離，站在荒野看他們滅亡。“我”幸災樂禍。啊，那些頑強的、粗野的荊棘，慾望的象形文字，正在將人類的居所一一毀滅！“我”愛這些古老的、沒有歷史的野蜂，“我”願永遠同它們生活在一起。
可是你必定想知道，我有沒有感到自己的孤獨在壓迫著自己，我有沒有在某個夜晚（那些長長的的昏暗的夜晚之一），頭腦中沒有任何明確的想法，就那樣往下走，下到了人類的住所。在一個溫暖的黃昏，我的確來到了圍繞著下面的花園的那些牆跟前。我從歐楂樹上溜下來。但是當我聽到女人們的笑聲和孩子們的呼叫聲時，我又回到了這上面。那是最後一次，現在我獨自呆在這上面了。
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對人的怨恨和恐懼使“我”逃到這個小小的原始家園。但真正維持“我”的思維的生長的，仍然是“那邊”，即世俗。“我”不同“他們”見面，但“我”每天仍在控訴他們。因為只有他們那邊有可以控訴的事物。“我”就不擔心我的控訴會褻瀆這個寧靜單純的家園嗎？不，不擔心，因為這就是藝術的交合啊。只要有藝術家，就會有這種矛盾而古怪的私密的活動。這種活動將不可調和的東西巧妙地調和到一塊，使得思維靈動地活躍在世俗之中。因為“他們”，不就是我自己的肉體嗎？
我知道在人與人的相互關係中只能有恐懼和慚愧。但那就是我想要
