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“舞臺序幕”談論的既是藝術家內心的困惑、鬥爭，也是藝術家與觀眾的關係，作品與作者、作品與讀者的關係。由詩人內心的情緒一分為三的這三個人，他們之間的對話充滿了激情和對於生命的精深的理解。
當一件作品問世之際，它就面臨著觀眾的檢驗，這是藝術品得以成立，得以最後完成的前提，也是精神與世俗進行交合的痛苦程式。心高氣傲、無比脆弱，同時又來自世俗、粗俗而強韌的藝術家，讓自己身上的這兩股完全對立的情緒進行辯論，其間又插入一個丑角，以其幽默的評判促使詩人提高對藝術本質的認識。
劇場經理一出場就談到了觀眾的真實狀況。人人都來自世俗，滿腦子全是世俗的觀念，他們能否理解這超凡脫俗的藝術呢？對於這些人來說，是什麼東西將他們吸引到票房門口來的呢？看看這些人的表現，他們顯然同藝術風馬牛不相及。脆弱的、神經質的劇本作者更是沮喪不已。他說：“看一眼他們就會讓我喪魂失魄。”他想到自己創作中的那種境界，越發覺得自己要排除所有的觀眾，甚至就連自己也要排除。俗眾當然配不上詩的境界；至於自己，他要表達的東西即使在創作的瞬間也是種苟合：
“唉，從我們內心深處發源的詩意，從我們嘴裡怯生生念出的臺詞，有時念不到點子上，有時也許可以湊湊趣，都將為放蕩瞬間的暴力所吞噬。”
[101]
無法用語言來表達的意境，只好用世俗的語言來湊合，或寄希望於時間的琢磨，將流傳後世作為目標。小丑立刻對詩人的自鳴清高加以嘲弄，他指出詩人談論“後世”的迂腐，並分析道：詩的境界只能在世俗的激情中去接近，否則便是虛妄；人只能以幽默的態度來看待作品的兩面性。接下去充滿了理智的經理又向詩人指出，一定要抓住一切可能性與觀眾發生交流；與觀眾也與自身的世俗性妥協是藝術的惟一出路，只有這樣作品才能存在下去。他們兩人的說教弄得作者既痛苦又憤怒，他用自己心中的崇高境界來反駁他們：
“他用什麼打動所有人的心？他用什麼把每一種元素調遣？可不就是從胸中湧出來、又將世界攝回到自己心中的那種和聲？”
[102]
小丑聽了他的申辯就鼓勵他“深入到豐滿的人生中去”，因為正是他所厭惡的人生中隱藏著那種“和聲”，他所鄙視的觀眾的靈魂的結構同他並無不同，只要他不放棄同人的溝通，蒼白孤傲的藝術就會被注滿色彩和激情，這才是他那偉大的藝術得以立足和完成的惟一途徑。不
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