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在《浮士德》中,靈魂以立體的形式向內延伸,在這個結構內它又分為三個層次。第一個層次(也就是表面層次)由浮士德本人體現,他的矛盾的內心生活,他的悲歡離合,他的不由自主的追求等等就在這個層面上展開。第二個層次屬於梅菲斯特,梅的矛盾體現為皇宮中的對立,魔鬼山上精靈們同老學究們的對立等等,女巫所在的煉丹房,則是種促使矛盾爆發的機制。梅菲斯特可以控制第一個層次,在第二個層次中,他是策劃者和展示者。第三個層次則顯現為古老的希臘風景,以及地底的母親們的風景。第三層次的風景是最為深奧的,連梅菲斯特都不能馬上把握,而是需要一個轉折性的適應。希臘風景中的主體是人面獅們和雕頭獅們,美人鳥們,還有山洞裡福爾庫阿斯的女兒們等等,它們的古老令梅菲斯特吃驚,在它們身上,美與醜、生與死是直接統一的,今人所習慣了的那種區分對它們不起作用。而地底的母親們則是實體分離出來的影子,雖無實體,卻能達到存在的永恆。靈魂的這些層次以及對這些層次的豐富飽滿的描繪,令人信服地展示了浮士德身上那種異質的力量的來源,讓讀者看到了人性機制啟動的立體風景。

浮士德在人生的轉折點上陷入了要不要活下去的痛苦的內心折磨,他過著人格分裂的生活,內在的生命力得不到發揮,終日被淹沒在理解他人觀念的枯燥繁瑣之中,卻從未創造過什麼,而他對這種生活不甘心,決心改變局面。在這個靈魂矛盾的第一層面上,他同他的藝術自我相遇了。從地下鑽出來的梅菲斯特就是浮士德那出了竅的靈魂,他的模樣既令浮士德吃驚又令他感到似曾相識,於是自然而然地,浮士德開始聽他的將令。他以浮士德所不習慣的果斷、冷酷和專橫,激發著浮士德,帶領他在人生中一邊衝撞一邊體驗,從而將他的理性一步步提升。但是這個屬於靈魂第二層面的梅菲斯特,自己也是一個矛盾,一個分裂的統一體,這不僅表現在他對浮士德的態度上(參看“梅菲斯特為什麼要打那兩個賭?”)而且也由這個層次的風景作了很好的描繪。皇帝就是這個層面上的理性,表面上,他的王國淫慾氾濫,他自己什麼也幹不了,反倒讓人的獸性主宰了一切。但梅菲斯特自有妙法,他使理性與慾望之間展開聖戰,透過神秘的方法得勝,達到暫時的平衡,促使矛盾提升到一個高階階段。他所策劃的戰爭給讀者一種悠久的歷史感,讓人透過硝煙看到了幾千年的滄桑。布羅肯山上那些粗野的精靈們則是第二層面上的慾望,它們人數眾多,在地獄裡擁擠著、奔跑著,一心想要搶在別人之前向上飛昇,

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