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記者彭曉芸
南都週刊：您對中國現當代文學的總體評價是怎樣的？
殘雪：整體來說希望很小吧。倒是先前有過一點希望，在80年代末至90年代的時候，但很快就失落了。80年代至90年代我們大開眼界，向西方學到了很多好東西，並運用到創作中，使文學得到了空前的發展。但從那個時候開始，我們就一步步地退化，再也沒有向前發展了。
南都週刊：您認為沒有向前發展的原因是什麼？
殘雪：因為積弱已久，當時的那種對西方的攝取也是淺層次的，我們的文壇既沒有力量也沒有氣魄真心接受外來的東西，更談不上將其變成自身營養了。結果如何，大家都看到了。作家寫過兩三部東西之後就空掉了，江郎才盡，轉行、用劣質品來矇騙讀者的比比皆是。之所以弄到這種地步，是因為絕大多數作家一開始就沒有誠心誠意地去向人家學，只想從人家那裡撈點技術過來就算了，只有自己家裡的東西使起來才有把握。可說是心裡發虛，投機取巧。學習西方經典是一件要命的事，每天要去解剖自己，誰受得了啊。吃錯了藥才會去做這種事呢。所以呀，百分之九十五以上的中國作家都願意在寫作中以中國傳統文化為“本”，都對西方的那種搞法既不理解又害怕。
南都週刊：您認為，在寫作中，決定創作的激情和寫作質量的最關鍵的因素是什麼？
殘雪：首先是天資的高低的因素。即看你對精神事物是否有極大的敏感。但是這個因素也不是絕對的，人不能生活在真空中。所以創作又同時與吸取哪種文化的營養有很大關係。我個人主張向歐洲的文化傳統學習，畢竟文學是從那裡流傳開的。雖然說中國過去也有像章回小說之類的文學，但那些不是作為人的文學，只是表面的東西，沒有歐洲的文學那樣的傳統。
南都週刊：您認為作為人的文學從本質上來說，是一種怎樣的文學？
殘雪：有自我分析能力的，有精神層次的文學就具備那樣的特性。將追求人性的完美當作一個理想，而不是像中國文學那樣搞虛無主義。中國文學包括像《紅樓夢》裡面的人物的精神層次都是兒童式的。之所以這樣說是因為它是沒有矛盾的，沒有自我分析的，看上去很好玩。但是我們過了這麼幾十年還是死抓住那個東西，老作家都來出一本紅樓夢研究。沒有什麼發展，還是依靠老本。缺乏的就是一種人性上的張力。
南都週刊：德國漢學家最近在接受採訪時提到，“張愛玲、林語堂、胡適，他們都能夠用外語寫作
