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在沙漠地帶之下的深土層裡,有無名小動物們在辛勤地耕耘。這些從來不露面的動物是吃土的。它們所進行的耕耘運動的方向是垂直的,只不過這個方向不是它們用眼睛看見的,眼睛早已退化。垂直的運動是同大地的律動一致的,它們用身心配合著這種大自然的律動。這些景象就是我的一篇短篇小說裡所描繪的我的藝術之魂的形象。

有一位具有慧眼的異國讀者指出,我的小說所描繪的風景就是創作過程本身的風景。這樣的讀者無疑是具有創造力的。這也意味著,閱讀殘雪的小說需要一定的創造力。這種特殊的閱讀不能只盯著字面上的公認的意思,因為你所讀到的是靈魂發出的資訊,你的閱讀就是喚醒你自己的靈魂來同作者的靈魂進行溝通。靈魂之間是可以相通的,這是我的信念。

已經有三十年了,我對短篇的寫作情有獨鍾。我認為最美的短篇應該是那種元氣十足、勇敢無畏地向著縱深地帶開拓的表演。我在寫作中力求使自己朝著這個方向努力。這套殘雪作品系列(《侵蝕》《情侶手記》《一株柳樹的自白》《紫晶月季花》《垂直的閱讀》)所收錄的短篇小說,是我這十年裡創作的最新作品。我對自己的這些表演很有信心,我將它們交給我的讀者來評判。我在國內和國外都有一些能夠與我互動表演的讀者,他們的人數還在漸漸增多,對一位辛勤的寫作者來說,還有什麼是比這更大的欣慰呢?我願用這些新作品同他們共勉!

我的創作一直在層層深入,這些作品是孤獨探險的產物,同時也是溝通的產物。這兩種反向的運動是同時展開的。因為我們人類,是這大地上的高階靈物,溝通使我們具有無比開闊的視野。在最最黑暗的處所,在舉步維艱的險境中,自然母親那悠遠的呼喚傳到我們耳中,充滿了我們的身心。同我以前創作的短篇相比,這些奇異的故事大概是純度更高,更具有普遍意義,也更接近核心了吧。它們發生在與死亡接壤的地帶,顯示出義無反顧和孤注一擲的決心。它們暗示的是:人,可以像這樣活在藝術當中。

眾所周知,三十年來我所進行的是沒有退路的實驗文學的實驗,國內從事這種文學實踐的人非常少,應該是由於它的難度所致吧。要寫這類的短篇更是難上加難,因為你必須“心死”,必須有長年累月囚禁自己的毅力,你的精神才不會迸散,身體才不會懈怠。我在此將它們獻給愛好靈魂文學的讀者,也是為了做出一個榜樣,讓那些孤獨的心靈對自己更有信心,也使他們更有勇氣地投入這種匪夷所思的操練。在物慾橫流、精神廢棄的時代,始

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