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，我們都會阻止您打破這本不應該被打破的‘第四面牆’，如果這一切被打破了，我也無法預計會發生什麼樣的後果。”
所謂“第四面牆”，是藝術創作裡最通俗，但也是最讓觀看者們津津樂道的一條概念了。
當表演者在舞臺上演出時，包圍他的就是三道牆，一道在身後，兩道位於兩側，他的所有情緒、所有表現都被這三道牆包圍在內，滴水不漏。
而面對觀眾的那一面牆，雖然自始至終都不存在，但也絕對不會被打破。
現在我有一種感覺，感覺我每次進入模擬都像是登上舞臺，表演著屬於自己的角色，而我就像是每場演出時登臺的表演者一樣，全知且無知。
我知道自己要幹什麼，知道現實是什麼，知道退出的路在哪裡，但永遠不知道舞臺下觀看著我的人是誰。
我甚至有想象過，真正的柳江就坐在舞臺下的觀眾席上，靜靜看著閃動的光影，旁觀我的嬉笑怒罵，卻不做出任何反應來。
等等，等一下——既然柳江不是造物主，那他有可能一直在旁觀我嗎？
我早就覺得柳江在看著我了，但我找不出證據，也找不出渠道，不過現在來看，答案簡直近在咫尺。
大廳裡，又是一陣讓人不安的輪軸轉動聲，我沒再繼續停留，而是站起身來，邁步走向侍者。
侍者的目光讀不出感情來，只是盯著由遠及近的我，慢慢將下巴揚起來。
他總給我一種沒有什麼感情的感覺，除了某幾次。
一次是在他向我展示所謂完美的發展脈絡以後。
深秋的北京街頭，柳江在我耳邊說“永遠不會不要我”，我們相約一起吃晚飯，我卻在洗手間的隔間遇到了忽然出現的侍者。
如果侍者的目的只是讓我在模擬中與柳江相愛，那他應該很高興看到我們之間的互動，但在離開他視線的一瞬間，我捕捉到了他目光裡的遺憾與無奈。
另一次是在日光燈光從吊頂上滑落之後，他沒多解釋，只是喊我快走。
當時我並沒有察覺到什麼異樣，發生了一系列的狀況後，我還專門把伺服器收拾起來，重新換了我模擬所用的根據地。
但現在想想，模擬裡的人物，是怎麼注意到現實中的變動的呢？
侍者不是自己曾說過，現實不會對模擬造成影響的嗎？
還是說他自己壓根就不是模擬呢？
我重新回到了櫃檯前的位置，直視他的雙眼，然後問道：“
