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她的壓力就來了。
祁夫人和劉氏的繡品賣到最貴的是她倆合繡的《百鳥朝鳳》，那幅刺繡寬半丈，高兩尺，兩人繡了半年多，賣了三百多兩銀子。而步長悠的畫賣的最貴的一幅，是她十四歲那年畫的《萬物滋生圖》，說白了就是將春天的扶蘇園整個畫了下來。
她畫了一年多，本不捨得賣，可想了想，賣了之後，能買很多筆墨紙硯，還是讓人捎了出去。當時那幅畫只賣了兩百多兩，今年春天時，宮人告訴她，收她《萬物滋生圖》的畫齋老闆說，那畫輾轉幾個買主，最後被鍾離家以三千兩銀子收走了。畫齋老闆腸子都悔青了，因為他出手時，只賣了五百多兩。
《萬物滋生圖》不貴在步長悠的畫技上，因為她的畫技並不純熟，全憑一股子少年人的青翠和銳利。她的畫貴在內容，大家有興趣的是畫裡聞所未聞見所未聞的植物。民間對宮廷一直懷有窺探，這畫中的兩百多種植物像冰山一角一樣，透出了宮廷的繁茂富麗以及它的無趣寂寞。
只是步長悠不懂這個，倘若她懂民間對宮廷的巨大好奇正如她對市井的好奇一樣，她會將桐葉宮也畫下來，她對宮裡的一草一木太熟悉了，簡直手到擒來。尤其要畫鄢王進來避暑時的盛況，可能就叫《鄢王遊園圖》或《鄢王避暑圖》。這幅畫倘若流落到民間，定會比《萬物滋生圖》更能引起軒然大波。
