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出來的女人,而他們自己,也在這場美夢裡充當了主要角色,他們將虛幻變成了真實。人人都做夢,但主動做夢,用意志使肉體消失,然後又以美的形式再現,是藝術家的工作。用這種方式創造的生活是自己從未體驗過、而又日夜嚮往的生活。所以偉大的藝術創造物並不是凝結著創造者已有的(意識到的)體驗,相反它正是排斥已有的體驗,強調每一瞬間重新開始,以全新的、異類的姿態脫穎而出的。這也就造成了作品的不可捉摸的特點,因為在已有的現實中找不到它的參照物,它是不可比的。海倫這個形象就具有這種特點。她似乎是粗俗的、追求肉慾的女人,但在她和浮士德的關係中我們找不到關於這方面的描述,一切都瀰漫著一種空靈之美。只有一點是肯定的,她把浮士德引向了高層次的體驗,又用自身的幻滅促使他的靈魂再生。

從女巫的丹房到地底飄浮的母親們,再到最後建立自己的精神王國,是浮士德的心路歷程。這個過程是隨著創造的發展而越來越深刻,越來越抽象的,它永遠沒有盡頭,只有生命的消失能讓它中止。浮士德進入女巫的丹房就是他第一次同藝術奇蹟謀面。這是一次全新的、意識不到的深層體驗,精靈們的胡言亂語和看不明白的工作顛覆了他的邏輯思維,他在陌生而強烈的刺激之下不知不覺地變成了另一個人——一個粗野的、情慾旺盛的放蕩青年。用一杯春酒墊底,他決心去開拓自己從未有過的生活了。他用“舊瓶裝新酒”的方式譜寫了他同瑪加蕾特的悲歌,這是人間煙火味很重的第一次創造。

梅菲斯特最清楚浮士德的發展方向,所以他用計誘使他去地底,他知道那裡有更為深奧的精神在等待浮士德。於是浮士德拿著梅菲斯特給他的鑰匙(原始之力)歷經千辛萬苦到達黑暗的地底,同更高層次的藝術謀面了。這一次體驗同樣無法言說。精神洗禮之後生命力高漲,更加心高氣傲的浮士德創造出了他同海倫之間的愛情絕唱。這次戀愛比前一次更像夢,人間煙火味也要少得多,但它仍然藉助了世俗的材料——希臘美女海倫的故事。只不過那個舊故事在這場愛的實踐中已化為一些淡淡的影子背景,浮士德和梅菲斯特同樣可以借用任何故事,想象的和歷史的。

也許就因為精神建立過程中使用了現實的材料令浮士德沮喪,他的野心更加高漲了。他要過一種純精神的生活。這種純精神生活又不同於他的助手瓦格納的生活,它不是躲在書齋裡的古怪創造,而是合乎理性地在海邊圍出一塊疆土,建成一個開放性的自由樂園。工作快完成時浮士德才知道,這樣的精神王國是

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