第二章 北京電視劇何時走出混沌 (第1/2頁)
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商業製作對藝術的衝擊
自20世紀80年代開始,在計劃經濟下,北京電視劇製作單位確實拍出了一些膾炙人口的好片子,例如《四世同堂》、《凱旋在子夜》、《渴望》、《編輯部的故事》等,那時拍片子,經費並不充裕,投資也不大,主創人員拿的都是工資,另外也就是每天幾角錢的補助,所有的經費都用在了片子的製作上。就是在這種情況下,拍出了轟動全國、直至今天仍讓人念念不忘的好片子。那時拍片子的人,想的不是如何掙錢,而是想方設法把片子拍好,因此創作出了一批精品,也造就出了一批電視人。
隨著時間的推移,由計劃經濟過渡到市場經濟,電視劇製作也大多從商業角度考慮。投入大了,電視人可以從中掙到大把的錢,和過去相比,不論名和利都有了天壤之別,反而搞不出精品了。這種現狀,並不完全因為市場競爭的問題,現在回過頭去看一看當時北京地區電視劇的代表作品,仍沒有哪家制作單位的作品可以逾越那個高度。有錢製作電視劇並不是一件壞事,而人們只為了錢,也就忽視了藝術的創作規律,藝術反而被金錢湮沒了。大投入、大製作是產生精品的有力保障,而在我們這裡恰恰相反,很大一部分投入用在了主創人員的勞務當中了;相對而言,用於技術製作方面的經費也就少了。
主創人員並沒有因為錢掙多了,而把藝術水平提高上去。為了錢,影視人一部接一部地上戲,草草地結束一部片子,沒有來得及沉澱,更沒有時間去思考,連新劇本都來不及細看,就站在攝像機前對臺詞了。演員是這樣,編劇、導演也一樣。進入20世紀90年代後,北京電視劇的製作由以前每年的幾十集發展到今天的五六百集,有的被廉價地賣掉,更有甚者被打捆批發了,存活人們心目中的又有多少呢?
有了錢並不一定是壞事,然而影視人的敬業精神尚不具備,在影視市場尚未規範的今天,勢必會造成一些急功近利者眼中只有錢,而忘了藝術。這些影視人就此夭折是早晚的事。
生活與藝術的關係
稍懂一些藝術常識的人都知道:生活是藝術的源泉。換句大白話說,沒有生活就沒有藝術。目前電視劇質量下降,與主創人員缺乏生活積累是分不開的。每個人都有一方屬於自己的沃土,有些電視劇人在剛出道時,確實寫過、導過、演過比較成功的作品,那是因為主創人員當時有著豐富的生活底蘊。創作源於生活,於是也就有了藝術上的成功。藝術上的成功也就給一些電視人帶來了名利和地位上的變化,按老百姓的話講