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二〇一五年一月二十日，朋友徐寧創業的雲圖正式釋出。用徐寧自己的話來說，雲圖是基於網際網路的創造力釋出平臺，服務於那些無處安放的靈感。我一邊聽徐寧講述，一邊思考我經歷中和靈感相關的那些事兒。
我在三種情景中，深刻體會到靈感的到來：
第一是寫詩。
在寫作中，寫詩是最不可控制的。如果規定一個時間、規定一個地點、規定一個題目，讓人去寫一首詩，多半寫不出，即使寫出來，多半也不是好詩。曹丕自己也是文學家，讓曹植七步成詩，體現出內行的兇殘。“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”曹植七步寫就，不知他這七步邁了多久，但至少是在一個相對短的時間內站著把詩寫了，大才。給我兩到三個小時，我能寫一篇千字雜文。給我兩到三週，我能寫一篇短篇小說。給我兩到三年，我能寫一篇長篇小說。我號稱，我是個詩人。但是，給我二十到三十年，我可能一首詩也寫不出來，碰到對了的兩到三個小時，我也可能寫出二十到三十首詩。《馮唐詩百首》中的一小部分是在十一歲的某兩到三個小時寫完的，另外絕大部分是在我四十歲那一年寫完的，中間這三十年，我一首詩也沒寫。《馮唐詩百首》出版後，間或有人說，馮老師，我過生日，給我寫首詩吧。我說，我送你一個包吧，包治百病。
但是詩的靈感來臨的瞬間，真是美啊！彷彿一場完全沒有傷亡的地震，玻璃球一樣的月亮被震脫鑲嵌，落到地面被反覆彈起，發出清脆的聲音。彷彿一樹毫無先兆的花開了，粉白的花完全不顧和葉子或者枝幹的比例任性地綻放，黑藍的鳥完全不顧花、葉子、枝幹的安靜任性地鳴叫。彷彿一次沒有過去也沒有未來的戀愛。
第二是寫長篇小說。
因為從來沒有非常完整的幾個月來完成一篇長篇小說，所以每篇長篇小說我通常都會先寫條故事線。故事線一兩萬字，裡面有核心困擾的分解構成、主要人物的性格外貌、故事的起承轉合、主要章節的劃分擺佈，等等。然後，能擠出一天或半天，我就試圖完成一章，這樣，整個長篇小說不會太散。我總自我暗示，我欠老天十篇長篇小說。現在已經寫了六篇，還差四篇。但是我知道，如果靈感枯竭，我會停筆。感謝長生天，迄今為止，在每次擠出的一天或半天中，我落在紙上的長篇章節總是比自己的腹稿要豐盈、比故事線勾勒的要詭異。我知道，這是靈感的泉水還在流淌的明證。
第三是做商業決策。
我在管理諮詢公司被嚴格
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