第二章 北京電視劇何時走出混沌 (第1/2頁)

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商業製作對藝術的衝擊

自20世紀80年代開始，在計劃經濟下，北京電視劇製作單位確實拍出了一些膾炙人口的好片子，例如《四世同堂》、《凱旋在子夜》、《渴望》、《編輯部的故事》等，那時拍片子，經費並不充裕，投資也不大，主創人員拿的都是工資，另外也就是每天幾角錢的補助，所有的經費都用在了片子的製作上。就是在這種情況下，拍出了轟動全國、直至今天仍讓人念念不忘的好片子。那時拍片子的人，想的不是如何掙錢，而是想方設法把片子拍好，因此創作出了一批精品，也造就出了一批電視人。

隨著時間的推移，由計劃經濟過渡到市場經濟，電視劇製作也大多從商業角度考慮。投入大了，電視人可以從中掙到大把的錢，和過去相比，不論名和利都有了天壤之別，反而搞不出精品了。這種現狀，並不完全因為市場競爭的問題，現在回過頭去看一看當時北京地區電視劇的代表作品，仍沒有哪家制作單位的作品可以逾越那個高度。有錢製作電視劇並不是一件壞事，而人們只為了錢，也就忽視了藝術的創作規律，藝術反而被金錢湮沒了。大投入、大製作是產生精品的有力保障，而在我們這裡恰恰相反，很大一部分投入用在了主創人員的勞務當中了；相對而言，用於技術製作方面的經費也就少了。

主創人員並沒有因為錢掙多了，而把藝術水平提高上去。為了錢，影視人一部接一部地上戲，草草地結束一部片子，沒有來得及沉澱，更沒有時間去思考，連新劇本都來不及細看，就站在攝像機前對臺詞了。演員是這樣，編劇、導演也一樣。進入20世紀90年代後，北京電視劇的製作由以前每年的幾十集發展到今天的五六百集，有的被廉價地賣掉，更有甚者被打捆批發了，存活人們心目中的又有多少呢？

有了錢並不一定是壞事，然而影視人的敬業精神尚不具備，在影視市場尚未規範的今天，勢必會造成一些急功近利者眼中只有錢，而忘了藝術。這些影視人就此夭折是早晚的事。

生活與藝術的關係

稍懂一些藝術常識的人都知道：生活是藝術的源泉。換句大白話說，沒有生活就沒有藝術。目前電視劇質量下降，與主創人員缺乏生活積累是分不開的。每個人都有一方屬於自己的沃土，有些電視劇人在剛出道時，確實寫過、導過、演過比較成功的作品，那是因為主創人員當時有著豐富的生活底蘊。創作源於生活，於是也就有了藝術上的成功。藝術上的成功也就給一些電視人帶來了名利和地位上的變化，按老百姓的話講