第二章 北京電視劇何時走出混沌 (第2/2頁)
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，已經是“腕兒”了。各種出人頭地的活動和片約便接踵而至，“腕兒”們已經沒有時間思索什麼了，接活，掙錢，出名，駛上了一條快車道。不管這部作品是否適合自己，也忘了自己為何成功，沒有了情感上的投入，沒有了生活的積累，只管閉門造車，於暈暈乎乎之中奔錢而去。
缺乏生活的積累，卻還要不斷地編下去，演下去，導下去，後果便可想而知了。於是一批又一批“假、大、空”的作品問世了，這樣的作品，觀眾能買賬嗎？製作單位不管作品好壞，都要一如既往地炒作一番，有時會得到一時之利，畢竟不是長遠之計，結果賠了夫人又折兵也屬正常。如果這些人能在失敗中早些警醒還不算晚，但他們的警醒並不是檢點自身的問題——在向“錢”趕的路上，也沒有時間去想——一概把失敗歸結於客觀因素，在亂眼看名利的紅塵中，藝術終於被湮沒了，剩下的只能是“假、大、空”在流傳了。
近親繁殖的畸形兒
不論幹什麼行當，時間長了都會形成一個特定的小圈子。影視界的人自然也有自己的小圈子。形成這樣的圈子本身並沒有什麼錯，影視創作不是個體勞動，而是集體智慧的結晶。人們都知道，搞藝術創作的人，因文化背景不同，氣質、修養不一樣，創作出來的作品也會千差萬別，慢慢地形成自己的風格，也就是定式。這種定式會產生一定的侷限性，無形中就制約了藝術的發展、創造。每個從藝人員都很難逃避這種定式，能否打破這種定式，完全靠自身的努力。
因志同道合形成的小圈子，時間長了也會出現這種不利於創作的定式。這種定式的形成制約了電視劇的發展。創作路數的狹窄，導致作品千人一面的印象。沒有提供新形象，沒有新生活去補充，情節、故事大同小異，觀眾自然對這種現狀不滿。為親情，友情，哥們兒姐們兒的“義”所左右，這種圈子很難打破。中國人有著自己古老的觀念：肥水不流外人田；苟富貴，毋相忘。這些觀念使這個小圈子緊密地團結在一起，外人很難走近，更別說能在其中了。轉來轉去，就那麼幾個熟面孔，這種近親繁殖，勢必把藝術引向一條死衚衕，產出一批畸形兒。
當然，除了上述幾點外，還有一些其他原因。例如，規模化生產，適應市場，提高主創人員的敬業精神和素質等問題，當然這些都不是一朝一夕能夠改變的，一切將任重而道遠。
