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半透明,然而又肉嘟嘟,這樣那樣伸展出去,非那麼長著不可的樣子;貪歡的花,要什麼,
就要定了,然而那貪慾之中有喜笑,所以能夠被原諒,如同青春。玉蘭叢裡夾著一枝迎春
藤,放煙火似的一路爆出小金花,連那棕色茶几也畫得有感情,溫順的小長方,承受著上面
熱鬧的一切。
另有較大的一張,也是白玉蘭,薄而亮,像玉又像水晶,像楊貴妃牙痛起來含在嘴裡的
玉魚的涼味。迎春花強韌的線條開張努合,它對於生命的控制是從容而又霸道的。
兩張畫的背景都是火柴盒反面的紫藍色。很少看見那顏色被運用得這麼好的。
叫做《暮春》的一幅畫裡,陰陰的下午的天又是那悶藍。公園裡,大堆地擁著綠樹,小
路上兩個女人急急走著,被可怕的不知什麼所追逐,將要走到更可怕地方去。女人的背影是
肥重的,搖擺著大屁股,可是那俗氣只有更增加了恐怖的普照。
文明人的馴良,守法之中,時而也會發現一種意想不到的,怯怯的荒寒。《秋山》又是
恐怖的,淡藍的天,低黃的夕照。兩棵細高的白樹,軟而長的枝條,鰻魚似地在空中游,互
相絞搭,兩個女人縮著脖子捱得緊緊地急走,已經有冬意了。《夏之湖濱》,有女人坐在水
邊,藍天白雲,白綠的大樹在熱風裡搖著,響亮的蟬——什麼都全了,此外好像還多了一點
什麼,彷彿樹蔭裡應當有個音樂茶座,內地初流行的歌,和著水聲蟬聲沙沙而來,粗俗宏大
的。
《老女僕》腳邊放著炭缽子,她彎腰伸手向火,膝蓋上鋪著一條白毛氈,更托出了那雙
手的重拙辛苦。她戴著絨線帽,龐大的人把小小的火四面八方包圍起來,微笑著,非常滿意
於一切。這是她最享受的一剎那,因之更覺得慘了。
有一張靜物,深紫褐的背景上零零落落佈置著乳白的瓶罐、刀、荸薺、蒔菇、紫菜薹、
籃、抹布。那樣的無章法的章法,油畫裡很少見,只有十七世紀中國的綢緞瓷器最初傳入西
方的時候,英國的宮廷畫家曾經刻意模仿中國人畫“歲朝清供”的作風,白紙上一樣一樣物
件分得開開地。這裡的中國氣卻是在有意無意之間。畫面上紫色的小濃塊,顯得豐富新鮮,
使人幻想到“流著乳與蜜的國土