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者“碼到沒人看了就不碼了”，但我一般都是碼到故事結束才停下。
只有《至死不渝》是個例外，海外部分的故事還剩下一些沒寫，我就結束了故事，主要原因當然是為了保護故事人物原型的孩子。停寫的要求是人物原型提出來的，因為當時人肉搜尋非常猖狂，雖然我寫《至死不渝》已經採用了很多“乾坤大挪移”之法，但幾個人物原型的特徵太突出，很容易被搜尋出來，他們本人倒沒什麼要顧慮的，但他們的孩子肯定不想成為人們議論的物件，所以我讓故事嘎然而止在黃海那封信上。
停寫《夢裡飄向你》的原因完全不同，正如我寫這個故事的動機也跟其他故事截然不同。
《夢》可以說不是我喜歡的故事型別，我像艾友友分析的那樣，比較喜歡寫“ there ”的愛情故事。這並不是說我寫的故事裡一點“here ” 都沒有，有時我也不得不寫一點“here ”類的愛情，如《不懂說將來》裡海倫跟李兵的故事，《至死不渝》裡石燕跟卓越的故事，但那只是因為這些故事跟“there ”的愛情故事交織在一起，無法迴避，但《不懂說將來》和《至死不渝》的主線仍然是“there ”的愛情。
當艾友友寫那篇“愛情在哪裡，艾黃告訴你”的時候，我就在想，幸好她趕在這時寫了，不然的話，等《夢》一寫完，她就會發現她的分析不適用於《夢》，因為《夢》不是一個“there ”的愛情的故事。她必須給她的分析加個限定：艾米寫的故事，除《夢》之外，都是“there ”的愛情故事。
我決定寫《夢》是因為《夢》的女主人公原型當時正處於失戀的痛苦之中，我以為寫這個故事可以幫她，不光是因為把她的事寫成故事，就可以讓她從旁觀的角度看待這場不成功的戀愛，還可以讓她從讀者的跟貼裡看到這場戀愛的問題所在，即便這一切都沒作用，至少可以讓她忙於提供碼字素材，而沒有時間沉浸在痛苦之中。
但事實證明我過高地估計了碼字的功能，這個故事已經寫到了第四十四集，我也並沒把她從失戀的痛苦中寫出來。
當然，如果僅僅是沒把她從失戀的痛苦中寫出來，我不會甘心做太監，因為我碼字不僅僅是為了人物原型，我還有讀者大眾要考慮。
迫使我決定當太監的原因，是故事的提供者不夠配合，雖然她思想上是很願意配合的，也一直在盡她最大的努力，但客觀情況就是我不能及時拿到我需要的材料。
拿不到我需要的材料，有兩種情況，一
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