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一間屋子的牆壁上貼滿了《驅魔師》原著小說的一些剪圖、各種惡魔、妖怪的文字介紹和畫像,以及一些(書中)各地被害者的慘死照片,搞得彷彿這些都是現實裡真實發生的一樣。

並且,他還提醒了一句:“雖然有點兒老套,但試著去面對真實的自己吧。”

貝爾曼不太明白這句話是什麼意思。

但絕對沉浸的環境,確實有助於他找到角色的感覺。

而當他找到扮演這個角色的感覺後,他突然就明白了薩米的意思:[突破原有角色的束縛,其實並不意味著拋棄過往,相反,新角色同樣是自己的身體中的一部分特質的展現。除了精神分裂的病人,沒有什麼演員能徹底與自我割裂,完全變成一個截然不同的人。所以,他們所能做的就是,以身體中的某些特質為基礎,進行適當的誇張和放大處理。]

在正式找到感覺後,貝爾曼終於成功入戲。

而值得讓人佩服的是,他一旦入戲,能一天二十四小時都維持在角色中,聽起來有一點兒瘋狂,但確實很厲害。

在拍攝‘還沒有成為驅魔師的阿爾比奧尼,在第一次和惡魔打交道,因為過於輕忽,輸掉了戰鬥’時,他的眼睛裡蒙上了一層水光,情感充沛又豐富,彷彿下一刻就要哭出來。

薩米不知道這一幕是怎麼拍攝出來的。

可能是那一刻的光,也好像是演員自身的魅力,但總之,看起來非常驚喜。

這讓他的靈感一瞬間如泉湧。

這於是,他和貝爾曼湊在一起,討論並設計出了關於男主角的種種細節,試圖將一個真正的靈魂傾注到驅魔師阿爾比奧尼這個角色的身體裡,讓他鮮活生動、有血有肉、栩栩如生。

可這些新設計的細節卻又演變成了一個大問題。

有一點兒完美主義強迫症傾向的賽琳娜女士為了這些新出現的細節,不斷地去刪改已經寫好的劇本,男主的一個情感細微波動都會讓她立刻崩潰地想要把劇本全部推翻,重寫一遍。

一開始還好,隨拍隨改,但到後來,她改劇本的速度居然趕不上拍攝速度了。

等拍到驅魔師阿爾比奧尼抱著白貓站在街頭時……

貝爾曼問薩米:“好的,我抱著凱蒂(白貓)了,接下來做什麼?”

薩米不負責任地回答:“我不知道啊,賽琳娜還在寫劇本呢。”

“那現在怎麼拍?”貝爾曼哭笑不得地只好問。

薩米思索了下回答:“你先抱好貓,我拍個

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