兩極轉換的魔術 (第2/4頁)
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果說他在女巫的丹房裡還不習慣他們那種猥褻的舉動和言語，那麼到後來他自己成了卑鄙的殺人犯時，他就只好一不做二不休了。那淫蕩而猥褻的女巫，處處表演著人心深處的骯髒慾望，在同時卻又是那麼的空靈，人永遠抵達不到她的實體。在她家中，浮士德能看到的只能是鏡中的美女，感到的只能是情慾的飢渴。這飢渴的物件隔著玻璃，他得不到滿足，卻在飢渴中獲得了青春。其情形就如同一次藝術的實踐。浮士德學到了什麼？如梅菲斯特所說：
“……一個徹底的矛盾誰都會莫測高深，不論智愚賢不肖。我的朋友，技藝又陳舊又新穎，歷代都是三而一、一而三來傳播迷妄，而不是求真。”
[124]
梅菲斯特在反諷，他幽默地談論著藝術——這個他所虔誠相信的東西。多少年，多少代，人類發明的藝術就是圍繞著同一個“又陳舊又新穎”的問題，“三而一、一而三”地糾纏，就像女巫現在所念的經、所無聲地提出的問題一樣，這問題的實質就是：“人的衝動和對這衝動的意識，誰是決定性的？二者是相互扼殺還是相互促進？”類似於女巫的猥褻，浮士德的生命衝動表現在花花公子的醜陋惡行上頭；而同樣類似於女巫的空靈，浮士德的自我意識則體現在對自己惡行的承擔上。惡轉化為善就像點石成金，人只要忠實於自己的本性，“即使在他的黑暗的衝動中，也會覺悟到正確的道路。”
[125]
所謂忠實於人的本性，就是忠實於人類最高理想，發掘人的深層意識。這是很難做到的，人的努力只能是一個無限的接近的過程，浮士德則將這個過程揭示給我們了。人只要一刻停止自我認識，盲目的衝動就要轉向，善的夢想就會成為妄想。這個千百年來的老問題就是女巫的“學問”，它“誰人不思，始可贈之，其將不意而獲至。”
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女巫暗示浮士德放棄表面的理性思考，追隨生命的軌跡去獲取更深的認識。
穿插在浮士德故事中的皇宮，和以皇帝為首的宮庭內的各級官員，他們代表的那種生存的層次感，更是從根本上體現了人性兩極轉換的過程。在各式各樣的巨大變遷中，皇帝相對來說是巋然不動的。如果說有什麼變化，那就是從一種層次深入到了另一種更深的層次。任憑善惡為他殊死搏鬥，他只要停留在原地就會跟上發展。這個皇帝，他為浮士德的生存做出了榜樣，所以浮士德一貫十分敬仰他。皇帝所呈現的這種理性精神並不是浮士德所熟悉的，它不是以已有的生存現實為依據，而是以
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