第422章 (第1/4頁)
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那麼成為美協的會員，你就必須要找到一位好老師，努力學習，努力創作……
在進行一段時間創作後，你還得再參加畫展，並且獲獎，拿了獎之後，你才算是有了進美協的一張入場券，這才能成為會員。
成為會員後，你還得繼續重複參展、獲獎這些過程，隨後才能從‘碌碌無名’的美協會員變成‘有了一點小名氣，不至於餓死’的職業畫家。
這難度簡直不要太大。
東野司當年就是從這樣刀山血海中殺出來的人。
至於與他同期的那些畫家？
要麼轉行成設計業，要麼放棄專職畫畫，轉而去別的工作。
這一世在日本，東野司算是什麼都沒幹。
就只拿了東京青年賞以及創作大賞的金賞，就成了協會的會員了。
這當然讓他有些感慨。
拋開東野司前世的這些苦難史。
他其實早就從富島出版社的大澤社長口中得知，新世紀美術協會背後其實一直站著的是富島出版社。
而與之相對應的，上杉美術協會則是由現在的巖築出版社資助的新興美術協會。
這兩家巨型出版社的恩怨早就輻射到日本傳統畫界了。
誰都不願意放過這一口蛋糕。
“嗯，東野老師你知道這些……那就省了不少解釋的時間。”
細川小春思考著說道：“東野老師若是有關注日本畫界情況的話，會發現新世紀美術協會現在的狀況其實有些頹弱。”
“原因就是上一任新世紀美術協會副會長把近半數有影響力的會員帶去了上杉美術協會。”
細川小春一字一句地解釋著。
不過這些東野司早就在網路新聞上面看見過了。
影山文太是被推出來接手新世紀美術協會的爛攤子的，對方也因此找上了他這個漫畫作者。
可是這些與東野司也沒多大的關係。
他現在頂多就算是一流的漫畫作者。
但在日本傳統畫界裡面，他就是一個二流職業畫家。
他可不認為自己漫畫界的影響力能輻射到傳統畫界那邊去。
畢竟東野司前世有在天朝畫界混過的經驗。
那怕在天朝的時候，傳統畫界都是出了名講究前後輩關係，師徒關係的。
更加別說是日本這個最講前後輩關係的國家。
他如今在日本勉強算是一隻粉嫩的傳統畫界新
