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事實上, 貝多芬奏鳴曲Op.110也是樂評人和部分資深樂迷重點關注的曲子。
這首奏鳴曲表達的內容過於深刻而難以表述，囊括了貝多芬對自然、對生命、對社會、對命運的種種思考，充滿了貝多芬桀驁不馴的反抗和獨特的視野, 是這位音樂巨匠的個人哲學和美學集合。
狗卷荊彈得……出乎意料。
松田幸久很快就搜到了第一手的評論, 出於對他年紀的考慮和鼓勵，好的評論有很多：
“對Op.110的處理別出心裁……”
“很好地表達了他這個年齡關於生命的思考。”
“狗卷荊的Op.110，不夠深刻，足夠驚人。”
“向死而生的意向，充滿了個人的表達欲。”
“期待成長。”
真正的長篇評論這個時間是刷不出來的，樂評人的文章出爐起碼要等到明天，慢的或許要到後天。如果他有幸得到音樂雜誌的關注，那麼這部分正式的樂評會隨著雜誌報刊刊登, 那就更慢了。
當然也不是沒有雜音：
“他毀了貝多芬奏鳴曲深刻的內涵, 以他過分幼稚的想法將樂曲簡單化……”
“第三樂章就像狗屎一樣, 沒有那個閱歷就不應該碰Op.110.”
松田看了兩條就沒看下去, 看措辭就知道, 這些根本就不是專業人士的評論，除了窩火之外看下去沒有任何意義。
除了松田之外，不斷翻樂評反饋的還有狗卷荊的經紀人艾麗莎, 她聽完了整場演奏會之後就亢奮得不行，從單純的經紀人的關係換變為半個樂迷混合經紀人的心態。
“果然, 我的眼光還是一如既往地好。”艾麗莎看遍了整場演奏會出來的評論，舒心地發現大部分專業樂評人的評價都是正面的, 這對一個音樂界的新人來說極其重要, 至於剩下那些零零碎碎的差評, 艾麗莎就當做是聽了狗叫, 毫不在意。
上一次她有這樣的興奮感, 還是休得列傑曼出道的時候。
不過指揮家可比鋼琴家要難出頭多了。
“薩義德對狗卷的好感度很高啊。”艾麗莎滿意地點點頭，決定時候嘗試多接觸這位著名樂評人。
真是太省心了。
艾麗莎無比快樂，明天一場之後，馬上就開啟錄播，有了這些樂評人打底，錄播的成績不會差。
專輯也差不多該準備起來了。
艾麗莎心目中的時間表，給
