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茜這才苦笑：“天，可你知道這塊蛋糕確實有點誘人，不是嗎？”
瑪莎誠實地評價，說：“的確如此。好好想一想吧，不要讓自己後悔。”
“我會的。”喬茜結束通話，仍在沉思。
她在想，能不能有一種方法，既讓自己得到好處，又不需要付出太大代價。
最理想的方式就是使格芬認為她與某人睡了。
因為格芬要的並不是過程，而是結果：他需要透過性，得到喬茜的臣服，和彰顯自己的權利。
但這樣操作的方式，事實上與接受了這一切沒有太大區別。
在精神上，她仍然是被潛了一遍。
大人物的遊戲方式確實別開生面，看似是仙女教母送來的南瓜馬車和水晶鞋，本質卻比毒蘋果更加邪惡。
——好吧，她承認，確實眼饞那些資源了。
新入行的演員基本是從混圈子和不斷試鏡開始，喬茜這段時間就陸陸續續試鏡了《危險遊戲》、《時空悍將》等等各個角色，但結果是顆粒無收。
一方面，好萊塢存在的優秀演員比想象之中要多很多，競爭非常激烈。
另一方面，總有些人透過家世和人脈領跑人前，如克萊爾.丹尼斯之於《小婦人》，又如娜塔莉.波特曼之於《盜火線》，後者甚至在影片立項之初，就憑藉好萊塢猶裔的關係得到了一個參與電影的承諾。
這些都還不是特別重要的角色，卻已經是圈外資本無法撼動的存在。
因為好萊塢的遊戲規則與大洋彼岸不大一樣，這裡的執行方式自成一體，行內和行外的界線非常清晰。自誕生之初，好萊塢就另有一套運作方式和演算法公式，這裡的會計師和娛樂律師都很特別，他們是行內人，也懂得如何將手腳做得天衣無縫，所以就算投資的電影票房大爆，片商總有無數方法抹平賬面，甚至隨隨便便就給踏足好萊塢的蠢貨報個虧損。
當然，大製片廠也吸收網際網路之外的資金，比如華爾街，但這種操作方式很資本主義，投資人並不直接干涉電影本身的製作，而是由私募資本與製片廠簽訂投資協議。
邁克爾.艾斯納掌控下的迪斯尼就和兩個私募基金合作緊密：銀幕資本以及好運太平洋。
值得一提的是，前者就是由E.F.Hutton即霍頓證券負責募資的，為迪斯尼在1985-1989年的電影帶去10億美金。
不過那早就不是單純的家族生意了，弗蘭克.霍頓也從來不是掌舵人，只負責每年
