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他們只是在演繹一個角色,”梅麗爾說,“換句話說,他們的投入當然是最少的,要抽身而退也簡單得多,不過,根據我對你的觀察,你的表演手段應該更偏向於體驗派,不論是《芝加哥》、《加勒比海盜》還是《戀戀筆記本》,你都有很多不屬於表現派能掌握的小動作——你知道我的意思,如果是表現派的話,最天才的演員也只能記住七八個小動作,並且有意識地把它們運用到表演中,但我注意到你在每個角色上都有一套自己獨有的動作習慣,這說明你在出演前已經透過種種研究、想象,為自己樹立了一個幾乎是實在的角色,你的表演就是你進入到這個軀殼的過程,又或者說是這個靈魂進入到你軀殼的過程。”

不愧是殿堂級人物,梅麗爾對她演技的形容,是目前為止珍妮所聽過最接近真相的形容方式,比她看過所有的影評都要說得到位。她想了一下,也是無言地認可了梅麗爾的說法——雖然她在別的角色上都是透過作弊,而且最開始自己的表演方法是拙劣的表現派,但長達三年的表演方法到底在她身上留下了痕跡,在安迪這個角色上,她還真是和梅麗爾所說的一樣,先在心裡塑造了一個借鑑了安妮版本、勞倫維斯伯格本人特點,以及自身理解的安迪,然後再儘可能地進入她的軀殼,用她的眼睛去看,她的耳朵去聽,用她的腦子來思考。

“那麼你就是最純正的體驗派演員,”梅麗爾笑了笑,“和我一樣,雖然我曾和約翰——約翰凱澤爾,也許你已經不記得他了……雖然我和他生活過一段時間,我們也曾深深地被彼此吸引,但我一直都堅持我自己的表演風格,沒有被他的方法派引入邪道。對我來說,表演最迷人的地方就是進入角色的過程,我過著平穩、單調的生活,但我的精神世界豐富多彩,因為我用無數種不同的方式活過。而從另一個角度來說,我那單調而平凡的日常生活也是我的錨準,日復一日的常規,送孩子們去學校,和他們討論家庭作業,中產階級式的煩惱,學區、修剪草坪、惱人的鄰居,假日車庫大拍賣……當我離開角色,回到家裡看到熟悉的裝潢,聽到孩子們在後院奔跑著的聲音時,我知道我回到家,我離開了我的角色,把它關在了空房間裡,用真實、幸福的煩惱充塞了我的日常生活。”

“換句話說,之所以離開好萊塢,選擇這樣的生活方式,甚至說甚至選擇生育這四個孩子,選擇以家庭為優先,從某種角度來說也是為了我的事業。”梅麗爾的笑容加深了,“看在上帝份上,我愛我的孩子——但你應該明白我的意思。”

“我明白。”珍妮若有所思

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