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這裡我向大家介紹我的一位朋友，左小祖咒。最初是在北京的時候，我的朋友梁朝輝向我推薦了他的音樂，我在車裡一聽，當時就想，酒後不能駕車，但是酒後可以唱歌。那首歌是他和陳珊妮的《當我離開你的時候》。
你若是要嫁人，不要嫁給我，因為你和我一樣，要的太多，除非你得到的，全都失去，像赤貧的石頭，像赤貧的石頭。
後來我從北京開車一直南下，帶了兩張唱片，一張是《左小祖咒在地安門》，一張是《我不能悲傷的坐在你身旁》。車裡的朋友說，操，這是什麼路子，他天生唱歌就這樣麼？
我說，應該不是這樣，他是故意的。
朋友說，那他為什麼要這麼唱呢？
我說，我給你左小祖咒同志的電話號碼你去問他。
左小祖咒是跑調的，但因為他本人就是音樂的創作者，所以只要他說在調上那就是在調上。這點曾軼可的歌迷可能也深有感受，喜歡一個跑調歌手絕對不是因為他跑調。如果你只聽到了左小祖咒同志跑調或者唱腔獨特，那也許是我們對音樂的喜歡不一樣。反正對我來說，不知道為何總是能感動我，當然，可能每個人的感動點都不一樣，我也給其他朋友推薦過左小，在聽過這個醉漢的夢囈以後，大部分人表示，這是什麼玩意兒。當然，這也許和我對歌詞的特別看重也有關係，這也許是出於我的個人喜好，總之在中國歌手中，歌詞能夠拿的出手的人並不多。我不認可現在的詩人是因為他們的水平太差，但每一個優秀的作詞者其實就是一個詩人。所以我鄭重的推薦他的歌詞，他是中國為數不多的好詩人之一。
春節裡左小祖咒來我家裡玩，我弟弟也在，一進門左小祖咒就熱情的向我弟弟介紹自己，說，你好，我叫左小祖咒。我弟弟說，叫從小詛咒你？這說明左小祖咒是夠小眾的，因為我弟弟也算是音樂愛好者了。以前人們都以為豆瓣小眾，就自己上，結果一起身發現全辦公室都是豆瓣，以前人們都以為陳綺貞小眾，就自己聽，結果錢櫃裡一點歌發現還大合唱。豆瓣和陳綺貞雖然我也非常喜歡，但那是其實未過度商業化的比較舒服的相對高檔的大眾文化，但左小祖咒的作品真的是很小眾，永遠不可能產生上述情景。大家接受不了這很正常，因為他的唱片中有一半的歌我也接受不了，就像有四分之一的羅大佑的歌我也接受不了一樣，關鍵是在那個我能接受的部分，我非常的接受。有些人想做影響大眾的藝術家，有些人想做影響藝術家的藝術家，他想做後者，我是這麼以為的。
