序：我承認我們曾歷經滄桑 (第2/5頁)
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年創作的總結，一次最徹底、最暢快的厚積薄發。大抵，看書像看戲，二流的戲偷情，讓你跟著戲中人哭哭笑笑，完全忘了自己；而一流的戲偷心，看戲的時候，你依然會哭哭笑笑，不過有很多時候，你的哭笑不是為了戲中人而是為了自己。好戲就是十面埋伏，處處雷區，一不小心就會觸動你所有的愛恨和記憶。演員交付了演技，觀眾也在渾然不覺中交付了自己，像是完成了一道刺青的儀式，散場的時候，你不會不記得那種清醒的疼痛。
從“偷情”到“偷心”，這一部《我們》，個人認為辛夷塢完成了她寫作生涯最重要的一次升級。自此，她完全可以歸隱山水，一葦渡江，從青春文學的高手榜裡抹去自己的名號了。
也許你會問，《我們》不過是一段青梅竹馬的故事，如何能有這麼強的殺傷力？如果非要從寫作技巧回答這個問題，概莫“細膩”兩個字。
當年，韓劇開始流行的時候，《藍色生死戀》讓一寢室的大老爺們眼淚汪汪，同樣達到這種效果的還有一部日劇《東京愛情故事》。但前者只是“偷情”，後者卻是“偷心”。沒有複雜跌宕的情節，只是一個三角戀的故事。完治就是根木頭，也是一扇讓莉香想探索又處處碰壁的門，我們看著莉香從“門”裡出來，又從“門”裡進去，或者在“門”前守候，一次次走了又回來，一次次無望又小心翼翼地叩“門”。雖然，完治和莉香就在同一個城市，甚至同一個單位，同一間房子。但一個女人要走到另一個男人的心裡，那路不會比十八彎的山路少半分曲折。也正因為這樣細膩的鋪陳，我們總能找到一些感情的心路歷程與莉香的重疊，那一刻，我們和莉香是同路人，已然忘了她是劇中人，而當她是世界上的另一個自己。
《我們》就是這樣。祁善和周瓚的愛情，自年少時萌芽，他們結在一根藤上，卻各有各的方向。他們的愛並未經歷什麼大風大雨，天災人禍，但架不住成長的力量對他們的生拉硬拽，以及內心那點敏感脆弱的小心思對他們的牽絆，所以，二十八年來，他們只是倔強地把自己的觸角在藤蔓上打了一圈又一圈，不肯往前一步去接近對方，然而事實上卻越來越近。
這是一部典型的小情節作品，沒有跌宕的傳奇，沒有曲折的命運，有的只是兩個年少相識的戀
