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自打齊銘來到這個年代，就發現一個疑點，西漢年間的衣服怎麼與現代的漢服不一樣。現代的漢服看上去像直筒可以將身材完美地隱藏了起來，而且穿著行動方便，但是西漢年間的漢服也就是之前自己所穿的曲裾深衣卻很繁瑣、複雜，不過卻能將每個人的曲線美凸現出來，譬如趙飛燕就是曲裾襯托出的玲瓏身材再加上身輕如燕的舞技才成功捕獲漢成帝。
僅僅一天，林夕月就搞明白曲裾的特點了。從裁剪上來看，曲裾的衣襟接長是向後交掩的；從衣襟長度來看，曲裾深衣後片衣襟接長，加長後的衣襟形成三角，經過背後再繞至前襟，腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。說了穿點就是，第一，曲裾的袖口肥大，很多時候袖口內放錢袋或者香囊等物件；第二，曲裾的右衽是三角形的，需要繞著身體圍再用綢帶系束，所以看上去整個身體會有三道鑲邊，普通家庭鑲的都是黑邊，王孫貴族鑲的是花邊或者紋邊，皇帝的衣服鑲的一定是帶金紋青邊。問題在於，如果還是曲裾漢服的話，會影響到這邊舞蹈的效果，畢竟包得太緊伸展不易。
因此，林夕月要求大師傅們率先做出改變，首先將新裙裾以直形剪裁；其次，新裙裾的衣襟不要再如曲裾那麼長，下襬部份剪裁為垂直，衣裾在身側或側後方，沒有縫在衣上的繫帶，由布質或皮革制的腰帶固定。林夕月還給新的裙裾起名叫做直裾，大師傅們很不情願得服從命令，卻渾然不知，裙裾的改革就是從這件小小的布行開始，到了東漢時期，曲裾直接被直裾所取代，他們都成為一代漢服改革的先驅者。林夕月倒沒想的那麼遠，她只是希望直裾能讓樂舞者們更方便。
二個月的時間說長不長、說短不短，鳳儀樓的低調早已不再是八卦話題，人們更多談論的是成帝的身體狀況、王儲劉欣的輔教情況以及“迎花會”的魁首歸屬。天香樓的強勢崛起，不只是令得鳳儀樓銷聲匿跡，也將都城眾多的風月場所、樂府雅苑逼得寸步難行。花綪利用自己的名氣與實力到處挖掘各場所的名角，這些各苑各樓的當家名角哪裡經得起誘惑，紛紛投入天香樓的懷抱，張仝更是斥資為這些名角轉贖，徹徹底底得成為都城第一樓。它的強勢，逼得各苑各樓連參加“迎花會”所做的準備全部化為泡影。這個時候，大家都懷念鳳儀樓的存在了，以往鳳儀樓年年魁首但從不如此強勢掠奪資源，大家都有活路可走，天香樓則不同，始終奉行“順我者昌逆我者亡”的信條。這樣下去，明年各苑各樓很有可能就會銳減數量。
看著大院內眾多人頭，看著陳列擺放的眾多樂
