第24章 大漢華章（22） (第2/8頁)
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漢的帝王幾乎個個都是顏控，當然這個也是有歷史典故和正當理由的，畢竟“相由心生”，面相之學自古就有。
而且武將也罷，文官可是天天在皇帝面前晃悠，若是長相在水平線以下那帝王上班體驗多不好。
但是此舉的確在一開始便判了“面有暇”者的死刑，確實不公。
關於口才，此處小國王還引用了戰國韓非的典故，眾所周知，非公子口拙，但其極其有才。若非他著作之書將他的思想書寫了下來，以春秋當時的擇才方式，很有可能他便會被埋沒。
而事實上，在韓國，這位非公子也的確是被埋沒了。
所以這次中山國的擇才之法便是摒棄一切可能有的影響因素，以文來擇選人才，不論相貌美醜，不論辯才與否，不論家世，不論出生，不論年齡，已是少有的公平。
雖然敢於來參加中山國擇才者，基本上都在容貌的水平線之上的，但中山國的這一“公平”做法立刻滿足了這一幫文藝小青年們的心。
日出展卷，日落收卷，治學房的考題均是小題，故而全卷都要答，而治國房則是五道大策題，擇一而做即可。
撇除“藝”字房的三十多名考生，最終到手的卷子採用了後世科舉的藏名閱卷法。
策論由郅都、太傅和竇嬰進行輪流評分，而每一份卷子，都會由夏安然最後再過一遍。
這倒不是夏安然不相信這三位飽學之士，而是因為他知道出於時代的侷限性，有一些有才之士說出來的話並不能被當代人理解。
為了預防漏掉這一些超越時代的人才，夏安然最後也會將這些試卷都看過一遍。
然後，他便發現了一個巨大的問題。
有經歷過謄抄的試卷，那字可真是亂七八糟。加上很多學子是第一次在紙張上書寫，開頭時多少都會有用力過猛的情況，除了極少數的幾份之外，大部分書面條件都很糟糕。
字型也是，因為夏安然沒有規定書寫的字型，有些學者用了小篆答題，有些則是隸書。
小篆乃始皇帝統一全國後參考六國字型，由大篆發展而來，是其簡化版本，但即便簡化，實際筆畫依舊極多，便有人發明了隸書。
隸書從他的名字看就知道其有輔助之意，其定位便是小篆的輔助字型，因為其書寫便捷，為中下等人所用。
要舉例子，便是類似於日本平假名和真名的地位一般。
當然，最後隸書和假名一樣，靠著它方便簡單易書等特點取代了小篆成為
