後記之四：巨坑專案 (第2/5頁)
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務”。
至於“海量物聯網”，如今北上廣深都被打造為“智慧型城市”，各種基礎設施都被移動寬頻連線起來。包括路燈、電錶、水錶、紅綠燈、垃圾桶等等等等，哪盞路燈壞了、哪段水管漏了、哪個垃圾桶滿了，管理者坐在控制室就能判斷。
如果再結合天網系統，那就更加牛逼。哪家的孩子、老人走丟了，只要不在太偏僻的地方，天網加上影象識別技術，分分鐘給你自動搜尋出來。
而VR和AR技術的應用，則需要藉助“增強型移動寬頻”。
5G的理論下行峰值超過10GB，足以支撐AR/VR使用者的互動。最典型的例子，就是宋維揚玩的那款虛擬網遊，只要不是過於複雜的場景都非常流暢。
而且現在北上廣已經在鋪設6G網路——嚴格來說是5.5G，就像當年的2.5G一樣，從效能上有一定提升，但還沒有達到飛躍換代的程度。
早在2015年，就已經出現VR電影，接著又出現AR電影。
影視行業本來就屬於資本樂園，在5G網路普及之後，全球的大型娛樂公司，以及許多風險資本，都在瘋狂往VR和AR電影領域砸錢。砸到現在，90%以上的專案都虧了，而且是虧得血本無歸。
AR電影勉強還算成功，已經有公司在推廣“AR放映廳”，只差一部超級熱賣的AR電影就能飛速發展——就像《阿凡達》之於3D放映廳。
但VR電影，就完全是個坑了！
技術方面的問題已經基本解決，可是VR與電影天生犯衝。就像性格不合的一對男女，非要強行綁到一起結婚，婚後生活慘烈得根本沒法看。
電影的本質是框視覺，每個景別都有特定表現功能。籠統來說，遠景拍氣氛，中景拍動作，近景拍情緒。而VR的特點是沉浸感，需要帶入特定角色人物，再以這個人物的主視覺去融入場景——景別沒法轉換。技術上可以轉換，可一旦轉換又失去了VR的沉浸感，特別出戏！
還有電影的空間感和剪輯效果，也跟VR技術很難融合。
這幾年，中外都拍了不少VR電影，在影院上映的全部撲街，移植到個人VR裝置的盈虧參半，只有中途改做VR單機遊戲的賺了不少。那玩意兒拍出來根本不像電影，更像是一款VR體驗遊戲。
說得更簡單一點，戲劇是演員的藝術，電影是導演的藝術，VR是觀眾的藝術。
VR電影和電影的差別，就像電影和戲劇的差別，根本無法用已經
