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有時候我想，相對於黑暗塔本身，我寫得更多的是關於黑暗塔的書。相關的寫作包括了始終在增長中的大綱梗概（也就是通常所說的：宗旨，這個古老的詞兒真是有趣），之前五卷中，每本開頭都有概述；每本結束時也都有跋（絕大多數都是完全不必要的，有時做那樣的回顧還自覺尷尬）。邁克·威蘭，這位傑出的藝術家專為第一卷和這最後一卷繪製了插圖，他在讀完第七卷的初稿之後，提議說——良言諍諍——我把相對來說輕鬆愉悅的結束語放在書的最末，實在有點扎眼，不合時宜；因此，也以此證明了：他可不像文學評論家那麼懶散。我便又去讀了一遍，意識到他之所言完全正確。
如今，您可以在黑暗塔系列前四卷裡的序文中讀到那篇用意良苦、卻不幸走調的隨筆的前半部分；標題是《關於十九歲》。我想過，第七卷的結尾就不要加寫什麼“作者的話”了；就讓羅蘭在高塔頂層的發現作為我就此主題的最後發言。接著，我意識到自己還有一件事情要說，事實上，確實是一件有必要交待的事。必須說說，為什麼我在自己書中露面。
有一個矯情的術語可以專論此事——“超小說”。我討厭這個詞兒。我討厭這個詞兒所包含的自負誇張的假正經。我之所以出現在自己的小說裡，只是因為：我的多部小說也扯進了羅蘭的世界、羅蘭的故事；（若說有意識的，則從我一九九五年寫完《失眠》開始；若說無意識的，恐怕就要追溯到《撒冷地》終結時唐納德·卡拉漢神父暫時行蹤不明）。因為是我寫出了這些故事，那麼看起來——我也是槍俠的卡的一部分——也算符合邏輯。我的想法是：利用“黑暗塔”全系列作為某種總和，儘可能地把我之前的小說都綜合起來，令其合併於某種“母題”之下。我從未企圖自命不凡（而且也希望將來不要自命不凡），只是想以此為途徑，向大家顯示：生活是如何影響藝術創作的（反之亦然）。我猜想，如果您已經讀完最後三卷《黑暗塔》，想必已經看出來：我要擱筆退休的想法在字裡行間已越來越鮮明。從某種意義上說，現在已不用再多說什麼了，因為羅蘭已然達到了最初的目標……我也希望讀者能領會到：重新找到了艾爾德之號角，槍俠這一次的旅程可能將是最後一次，走向他的堅定決心，甚至是走向救贖。一切都是關於走向黑暗塔，你懂的——羅蘭如此，我也是如此——而這一切都已經完成了。也許你很不喜歡看到羅蘭在頂層的發現，但那完全是另一回事兒。所以，也不要給我寫來憤怒的信，因為我不會答覆的。在這個主題上，已經沒什麼需要再多說的了。
