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念展顏對面，她從包裡抽出一張溼巾，擦淨椅子，然後把手裡髒了的溼巾揉成一團重進塞回裝溼巾的包裝袋裡，最後把包裝袋放到了矮櫃上。
“你拿個本子記一下吧。”她說。
念展顏從揹包裡取出一個筆記本，拔出水筆的筆帽，插在筆桿上，翻開黑色筆記本，“可以了。”
“影視表現與其他表演的根本區別，在於這是在假設的情況下，影視演員需要做到以假當真，假戲真做，掩蓋自己，冒充別人。”
念展顏的字型雋秀，雖然從小在美國長大，可父母對她的中國文化教育一直沒有落下，她的字很好看，莫箏說完之後又重複了一遍，等待她寫完。
念展顏抬起頭，看她：“好了，接下來呢？”
莫箏面無表情：“接下來的你不用知道，現在我們做一個無實物練習。”
“無實物練習？”念展顏對於莫箏說的這些專業術語還真不明白，她疑惑的看著莫箏，等莫箏進一步解釋。
莫箏：“斯氏理論說，無實物練習就是強制學員從小的真實入手，從微妙的細節入手，如果一個人能執行小的肢體行動，他就通曉了表演的一半。”
“一個人講述一個悲慘事件，在視覺、聽覺、膚覺和其他感知覺的記憶中，重視這個事件的具體細節時，他往往會以新的力量透過自身再現過去體驗過的驚慌、苦惱、恐懼、以及絕望等心情，好的演員應該做到如此。”
念展顏第一天入門，對莫箏說的理論還一知半解，她一邊記筆記一邊默唸重複著這些話，寫完之後下意識的問莫箏：“莫小姐，你現在做到理論中說的這樣了嗎？”
莫箏一愣，她沒想過這個問題，出身科班的莫箏從大學起就不斷接觸各種演出，對於演戲，她早已熟悉，可若問她能否做到這最高境界，她捫心自問，答案顯然是否定的。
莫箏沉默了兩秒，然後平靜的說：“我做不到。”
“全世界的戲劇理論都是如此嗎？”念展顏追問道。
莫箏搖搖頭，“表演有三大體系，而我們國內推崇的是前蘇聯的斯坦尼拉夫斯基的學派，他的著作《演員的自我修養》你應該聽過。”
這本書念展顏很熟，她最喜歡的香港演員周星馳曾在《喜劇之王》裡讓這本書上過鏡。
想到這裡，念展顏說：“嗯，我聽說過。”
“你可以看看，是很好的理論書籍。”莫箏告訴她。
“對了，不是要做無實物練習？”
莫
