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水底下金光閃閃的,這些影像,都是非真實與妖怪似的,它們為什麼這樣美?為什麼會有這般無法形容的美與快樂?這是與藝術家所能創造出來的美相反的嗎?是的,它們是沒有任何固定形式的美,它們只有神秘,它們正是與藝術家的作品相反的。藝術作品有一定形式,完全像語言一樣清晰,諸如線條的刻畫,用木材雕刻的頭或嘴,都是明明白白的。可是這裡的東西並不是具體的,而是可疑的與模稜兩可的。

戈特孟不斷在考慮,不明白這是怎麼一回事。他喜歡這種神秘,只覺得這是最不可捉摸的、最無形的東西。不過他對這神秘思想的喜好尚有一點明白的地方,那就是由於他不喜歡那些完美與天衣無縫的藝術品,工場、教會與宮殿完全是這種可厭的藝術品。戈特孟自己也曾參與過若干這樣的作品,這些作品是那樣的令他失望,藝術的最高要求之所以始終沒有實現,主要是因為它們缺少了神秘。神秘是夢與最高藝術作品的共同特色。

戈特孟又想到:這種秘密是我所喜歡的,我是在追蹤這種看見過多少次的閃光,如果我能成為藝術家的話,那就要把這種神秘表現出來,把這種神秘變成話語。這是偉大產婦、萬物之母的形態。這個母親的神秘與別的神秘不同,它不像任何單獨個體所表現出來的神秘,尤其不表現充實感或欠缺感、粗獷或羸弱、有力或優美的特徵,它只是表現這個世界的由對立到統一,把平常不調和的東西調和:生與死、慈悲與冷酷、生存與消滅,使兩者融和為一。即使我能把這種神秘冥想出來,那也只是思想的遊戲,或者是由名譽心而來的藝術家的狂想。這個萬物之母決不是可以想像得出來的,而是我親眼目睹過的,它活在我的心裡,不斷地遇到它。最初我感覺到它是在一個村莊裡,在冬天的夜裡,當我為產婦臨盆掌燈的時候,那時它就開始活在我心裡了。後來它又時常遠去與淡忘,好久都消失了蹤影。但是常又會驀然出現,正像今天一樣。這也是我母親的像,是我曾經最喜歡的,儘管它目前已經完全變了樣。

現在他又找到了一條通往母親那兒的路,這條路至少在告別那齊士與修道院的當時是沒有的。也許有天人家會看見他從手裡做出具體的母親的像來,也許那就是他的目標,那裡隱藏了他生活的意義,也許他不知道。不過他知道一件事:追隨母親,一面跟母親走,一面聽母親呼喚,這就是對的,就是人生。也許他根本塑造不出她的像來,它只是一種夢想、預感、誘惑、神聖般神秘的金黃色光輝。但是無論如何,他必須跟她走,把命運交在她手裡

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