第541章 (第2/4頁)
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兩種截然不同的寫作角度，會導致兩種差別巨大的閱讀體驗：
以作者的視角去寫劇情，是作者在和讀者對話，前者拿著勺子硬塞設定和劇情，後者只能張著嘴被動地填塞劇情內容..
以男主和配角的視角去寫劇情，那就是角色在與讀者對話，代入感一下子就提升上來了。
這個缺點必須在下本書改掉，既是為了讀者體驗，也是為了更好地水字數..
本書第五個不足的地方同樣致命，那就是爽點很少很少。
這跟我的網路創作經驗不足有直接關係。
我作為讀者去閱讀網路的時候，只會感覺這段劇情很爽、很過癮，但極少地去思考問什麼會這樣，作者做了什麼。
所以，在正式創作網路的時候，我就發現自己在創造爽點方面是個小菜鳥，除了把劇情寫連貫，讓詞句通順以外，幾乎做不出任何能夠提升閱讀效果的舉措。
意識到自己存在這個問題之後，我把自己看過的、覺得很不錯的書都翻出來重新看了一遍。
每當心裡產生“哎呦，這段寫得可以”的想法時，就會加個書籤或者截圖，把這段劇情摘下來仔細揣摩、學習，找到其中讓人倍感舒爽的緣由。
爽點的構建易入門，難精通。
我自己總結起來一共是以下幾點：
一是通俗化。
越通俗，就意味著面向的讀者群體更加廣泛。同樣百分比的閱讀留存率，更通俗的會因為讀者群體更大而獲得更多的追讀。
為了做到通俗，很多需要一定知識積累才能看懂的科學理論、神秘學理論，就必須要從書的設定中排除出去，取而代之的是一些大眾都能接觸到的東西。
這些源自大眾的東西，一旦在閱讀群體裡面產生共鳴，就自然會形成爽點。
第二點是人物形象的呈現和塑造速度一定要快。
一個配角級別的人物登場後，必須在300字內把他的人物特點，透過旁白、對話、動作或神態描寫刻畫出來，給讀者留下足夠深的印象。
像是嚴肅文學裡，用小半本書去深入刻畫某個配角的形象的做法，是不能用到網路裡的，會直接導致的節奏拖沓，讓讀者犯困。
一本節奏明快的，其節奏就是爽點。
第三點，如果把筆力投入多寡當作衡量標準的話，最廉價的寫梗方式是丟擲特定領域的梗。
用在社交媒體上傳播的網路梗，或者是特定群體知曉的圈內梗
