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成功地騙到了丈夫阿莫斯,讓他深信被殺的只是個小偷,並且在自己幾句花言巧語之下,就出面承擔了開槍的責任。眼看自己即將輕巧地逃脫法律的制裁,洛克希鬆了一口氣，卻也對丈夫感到了一絲憐憫和好笑——就像是觀眾對她的愚蠢無知感到好笑一樣，對於一切盡在她掌握之中的阿莫斯，洛克希也有幾分高高在上的優越感，她就像是看一頭聽話的哈巴狗一樣，鼓勵地看著丈夫,滿意地點著頭，而當警察把代表疑問目光的手電筒照到她臉上時，洛克希的肢體語言又是一變,迅速地從得意放鬆的斜靠姿勢，換做了畏縮的發抖姿勢。
“有時我是錯的。”在這樣亂中有序，黑色幽默的場景中，洛克希的歌聲慢慢地響了起來，她沒有望向臺下的觀眾，反而是看向了琴師，好像是和他聊天。但琴師對此毫無反應，彷彿看不到她一樣，還是在自顧自地彈奏樂曲，“有時我是對的。”
“還是很入戲啊……”布蘭特雷默默地想，現在他已經完全收起了對珍妮的輕視。“她的嗓音不錯，歌聲甜美，嗯，也許不擅長高音，但在這首歌裡夠了，起碼她沒有走調……她最大的優點就是一直都很入戲。”
對於一些音樂劇演員來說，他們在演唱中的一大難點就是無法把握和觀眾互動的度。當然，大部分舞臺類表演都少不得要和觀眾互動，尤其是歌舞表演，眼神掃視觀眾什麼的，那都是很必要的環節，不然觀眾的情緒也會冷卻。但在音樂劇裡，如果你在表演唱歌的時候完全面向舞臺，並且體現出你意識到了觀眾的存在，那對觀眾來說，就又是出戏了一次，等於是提醒他們，“嗯，這個人現在在表演給我看，這一切都是假的”。
音樂劇的一大難點就是在連續的場景切換和劇情進展、音樂歌舞中保持觀眾的參與感，讓他們忘掉自己正在看秀，一旦觀眾意識到‘這一切都是假的’，那他就很難再被表演帶著走，就會發現任何表演中都必然會有的瑕疵。任何表演其實都是如此，沒有找不到槽點的電影，但是好的電影在你觀影的時候你是不可能有多餘的注意力去找槽點的，一心全投入到人物和劇情裡了。
而洛克希的表演，就是很讓人入戲的那一種，這首歌訴說的是她對阿莫斯的感情，就像是洛克希和觀眾的悄悄話，珍妮弗的歌聲在調上，表演得也節制，她不和觀眾有太多眼神上的互動，而是在鋼琴上顧影自憐地歌唱，不論是從她的歌聲還是從她的肢體語言，都可以輕鬆地分辨出她現在的情緒：她非常沾沾自喜，因為不論如何，有
