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因為是粗剪版,所以並沒有配樂,很多地方還有生硬的剪輯痕跡,片頭也沒有logo,而是直接切出了一副小城景緻,這也是珍妮沒有看過的剪輯素材,畢竟她作為演員,只能看到剪輯素材裡和她有關的一小部分。

大衛的電影一貫是凌厲而陰鬱的,但在《莎莉》的片頭,小城卻是一副陽光明媚的祥和樣子,幾個空鏡頭切換著人們在陽光下走動的笑臉,以及公園、街景的特寫,這應該是預備鑲入影片資訊的片段,珍妮也眼尖地注意到她扮演的戴芮在人群角落中晃了一下,在逐漸拉高的鏡頭中可以看到,她正拿起一個蘋果和水果攤老闆詢價,笑容甜美,看起來心情十分愉快。

“原來這個鏡頭是用在這裡。”她有些恍然大悟的感覺,同時也有一種難以言喻的新鮮感:到目前為止,她出演的所有電影幾乎都有一個原始版本,所以在看成片時,珍妮總會不自覺地比較兩個版本的高低,對於影片本身也不可能有太多的期待,畢竟下一秒會出現什麼鏡頭她完全可以預料。而現在坐在小放映廳裡觀看《莎莉》時,她卻能感受到心潮澎湃的忐忑和期待,心裡更是充塞了莫名其妙的驕傲和自豪,以及對大衛的欽佩:雖然是她決定出演並且注資,直接推動了《莎莉》的開拍,但最終《莎莉》的全貌還是由大衛來繪製,自己和克里斯托弗的表演只是大衛的畫筆而已——她不知道該怎麼說,但一想到當時在漢密爾頓反覆、漫長、痛苦而膠著的拍攝化作了現在的成片,想到自己在當時所做的一切,很可能已經被導演在腦中化為了現在的一個鏡頭,珍妮就感到一陣充實和幸福,不論《莎莉》的結果如何,現在她已經品嚐到了勞苦工作後的成就感。

用短暫的陽光燦爛迷惑了一下觀眾,大衛迅速地迴歸到了他熟悉的風格,鏡頭轉高以後一個環繞,找到了一棟陳舊的樓房,衝著上頭褪色的‘艾許精神病療養所’招牌拉近了過去,透過窗戶和牆壁,穿行到了診室中,由克里斯托弗飾演的羅傑艾許,也就是招牌上的艾許醫生正為病人查房,病房裡採光不好,燈光冷暗,羅傑面容呆滯而冷漠,和病床上穿著束縛服,但卻期盼地望著窗外春光的精神病人形成了鮮明的對比。

雖然在表演中,珍妮經常能看出克里斯托弗化妝的痕跡,但從鏡頭中看,經過打光的修飾,化妝的痕跡被抹得一乾二淨,克里斯托弗彷彿完全化身成了冷漠、發福的中年男子,這個風靡了整整一代人的大眾情人現在看來毫無魅力可言,僅僅是和護士的幾句對話,就表露了羅傑現在的心

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