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配角報主……

就是這麼簡單的幾個單詞,卻讓哈維渾身的冷汗都一下冒出來了——倒不是說他真的做了什麼虧心事,又或是在懼怕著什麼,他的這種反應,大約就相當於在下象棋時忽然被人將了一軍的感覺,這屬於智力遊戲玩得太投入的自然反應:畢竟配角報主這四個字已經說明,珍妮弗已經洞悉了哈維的全部策略,甚至於是把他的所有動向都完全捏在了掌心裡。

——如果說,每年的奧斯卡之戰是從夏季開打的話,那麼這一場戰爭最終的結果如何,其實還是要到年末,甚至於說是第二年的年初才真正能看出一點端倪,因為只有到了每年的12月31日之後,有資格競爭本年度奧斯卡的電影才會最終確定下來,每一部電影都報了哪一類別的獎項,也才會真正落實到紙面上,這種報名博弈在某種程度上甚至能決定一個劇組裡,到底是誰能走上領獎臺,比如說有些導演為了增強自己得獎的機率,就會推動片方不要報名編劇部門的獎項,而反過來說,如果片方不是那麼看好導演得獎的話,為了多拿一個奧斯卡,也許反而會把公關的重點放在編劇這邊,放棄導演。可以說,每年得獎不得獎,從報名上就可以看得出來了。

具體到表演獎項上,主角報配也是屬於規避競爭的常見手法,像是今年,珍妮弗傑弗森憑藉一部《與夢露的一週》風光無兩,從獎項和影評上都力壓今年所有的奧系影片,本人的表演更是脫胎換骨,鎮住了所有人——哈維也看了《夢露》,他對於珍妮弗的演技,只有‘可怕’這個感想。珍妮弗用一部戲就拋棄舊有表演體系,完成了全新表演體系的塑造,她之前的表演雖然讓人驚歎,但也不是沒有小毛病:細節過火,入戲痕跡重,片段和片段的銜接有些不自然……這些在在都是在提醒著觀眾和影評人,她在入戲,她在表演,她的演技好,當然了,她的表演的確出色,但這種感覺好像還差了一口氣,和梅麗爾斯特里普的那種舉重若輕、圓融自然比起來,就是給人以一種還帶了生澀的感覺。

然而,在這部戲裡,她的小毛病全都不見了,幾場無聲戲恰恰也是華彩段,從表演的技術層面來講,就是用最少的臺詞和最自然的表情,最精準地傳達了最多的資訊,等於說資訊在翻譯中丟失得都不是很多——這種表演技巧已經是爐火純青,屬於教科書級別,即使哈維不是她今年的代理,但他作為一個專業的電影人,也不得不承認,今年絕對是珍妮弗的年,沒有任何一個影評人能拒絕得了她的表演,當然也沒有任何一個評委

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