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、前夫、朋友和同事,他勾勒出了另一幅莎莉的生活影象:在這幅影象中,莎莉的繼父雖然為人粗魯,但並沒有莎莉回憶中的家暴行為,相反,他和莎莉的母親關係不錯,莎莉的母親患有憂鬱症,他對她一直都很包容。

因為莎莉幼年的經歷,她對性愛感到恐懼,所以分裂出了代表她□□的貝蕾。而娜拉的分裂則源於莎莉前夫的庸俗,莎莉的前夫拒絕和她有精神層次的往來和交流,他們之間只有獸性的交往,事實上,莎莉的前夫是貝蕾為她勾搭來的,所以,當莎莉發覺自己和丈夫毫無共同語言,丈夫對她的夢想完全沒有興趣的時候,她分裂出了娜拉,一個學識淵博的圖書館員。——但金斯頓的調查證明,莎莉的前夫對她照料頗周,而且本人是大學畢業生,這在影片的時代背景中,足以表達出他的博學了。

而莎莉在生產後分裂出了戴芮,因為她母親一直患有憂鬱症,無法很好地照料她,導致莎莉和孩子們相處時總是緊張不安,她不知道該如何給予孩子們一個正常的童年,這份對於自己童年缺失的焦慮,促使她分裂出了最為天真善良的戴芮,戴芮本身就是孩子,她總是無憂無慮,但也顯得笨拙無知,一些對於娜拉來說輕而易舉的問題,完全超出了戴芮的知識範圍。但戴芮也是唯一一個一直保持清醒的意識,雖然她不能總是掌握主導權,但其餘人格掌控身體時,戴芮總是在她們身後掌握著她們的做法。

“戴芮,”羅傑語氣和緩地說,“很高興我們又見面了——”

不能不說,克里斯托弗的演技不錯,他把自己對戴芮的愛慕和罪惡感都掩藏得很好,肢體語言剋制,但眼神依然狂熱執迷,比起羅傑對待貝蕾的輕視和心動,對莎莉的憐憫與疏離,對娜拉的戒備,克里斯托弗的確在兩個人的對手戲中演出了多角戀的感覺。他獲得奧斯卡最佳男主角提名也算是實至名歸,羅伯特認為他是配得上這個提名的,然而,和珍妮弗灑脫自如的人格轉換相比,作為方法派大師來說,羅伯特到底還是有偏向的——正因為他是方法派大師,他才能欣賞到珍妮弗表演中的含金量。

事實上,在多重人格這種角色的表演上,大部分製片方都會選擇表現派的演員出演,甚至於說在好萊塢,這就等於是找外援——雖然表現派和體驗派一直都是各有高手,但毫無疑問,好萊塢的體驗派、方法派大師一直是層出不窮,而說起表現派,那就首推英國演藝界了,英國演藝圈的演員多數是科班出身,運用精妙、到位的表情和出眾的臺詞功底來塑造戲劇性、魅力十足的角色,比如說朱迪丹奇就是很好的

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