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馬克思主義教導我們:事物之間存在普遍聯絡……好吧,接下去的話珍妮就不會背了,不過她畢竟是受到特色教育土生土長的東方學生,政治課上的一些隻言片語還是留在心裡的,而且隨著時間的推移,越來越被證明自有其道理,就像是《夢露》的製片,她和切薩雷原本認為要打造一支水平較高的團隊會較為艱難,但沒想到得益於《邁克爾克萊頓》的劇組變化,以及那些表演素材的洩漏,這一切忽然變得輕鬆無比,史蒂文索德伯格、西德尼波拉克這兩個超級大導都表達了對專案的興趣,以她現在的關注度來說,想要塑造一支奧獎級別的攝製隊伍也許都不困難。而在外部的困難散去以後,唯一的阻礙無非是這麼一點:在人選幾乎是任挑的現在,她該怎麼去挑人呢?她到底想把《夢露》做成什麼樣的專案呢?

照搬不是答案——雖然打算以這個素材進行拍攝,但那也只是因為在兩千年以後,以夢露為題材的傳記片只有這一部激起了水花,珍妮對於原片的質量評價並不高,《與夢露的一週》有優點:再現了60年代風情,拍出了少年科林的青澀心事,與那種少年韶華將盡的淡淡惆悵,他和夢露的關係也被處理得很詩意,很優雅,有些一切盡在不言中的味道,但除此之外,《夢露》的瑣碎、平淡感太強,再加上米歇爾雖然演技超凡,但長相實在和夢露不沾邊,珍妮在觀看的時候也是時而被演技帶入,時而又有點犯尷尬恐懼症,所以最終觀影感覺並不好,藝術性和商業性融合得很一般,而藝術性本身又太稀少、太輕飄,這部影片最終在奧獎沒能獲得獎項,米歇爾也不過是公關了一個提名,珍妮認為這個結果還是比較公允的。

以她來出演夢露分析的話,珍妮認為表演方面不會是太大的問題,畢竟她有金手指護體,而另一個重要角色勞倫斯奧利弗,她準備沿用肯尼斯布拉納,這一位英國劇壇、影壇的王子是古典派、表現派的代表人物,可以和珍妮的體驗派形成衝擊對比,很好地表現出夢露和英國片場的格格不入,但導演人選珍妮現在都還沒有答案,最次是尋找原導演,打造一部接近原版質量的影片,靠自己的表演去衝提名,最好的當然是按照她的意圖進行改編,反正這部戲她是全額投資,話語權接近全滿,可以量身定作,想要什麼風格就要什麼風格。——但問題是她到底想要什麼風格。

是原版的不痛不癢?把夢露的睡眠障礙和精神問題處理得彷彿清風拂面?就像是少年的一個迷夢?還是以少年的眼光來看待夢露?還是大幅削減科林的戲份,

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