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黑屋和林武陽的很多預設都沒用上。
同時也是因為都市背景很多顧忌，不敢瞎展開，我TM寫個警察查獲毒販居然說這是涉毒要求整改也是醉了。索性少寫不去碰吧，又總是被問“國家為什麼沒管”，TM讓我管嘛，再說國家全管了要主角幹嘛——所以許多人寫都市會把背景放在東京，確實可以避免很多麻煩。
都市異能可以簡略，大不了被罵幾句，可書中劇情不能簡略，那是“女主從書裡跑出來了”這個設定所必然存在的大主線，要是沒有書裡的劇情線，這個設定框架就毫無意義了。
於是中後期開始加大書中劇情、並且把都市背景挪到整個世界上。
當把爭鬥背景放到國外，並且玄幻意味蓋過了都市現實，稽核方面就輕鬆了不少，破事基本沒了。當然，也導致了不少讀者覺得都市變玄幻了……魚與熊掌難以兼得。
雖然我自己覺得書中劇情寫得很不錯，反饋上也不錯，但必須承認割裂問題還是客觀存在的。
反正也不能全怪客觀因素，確實也有能力不足，心中所想的構圖無法完美實現出來，水平就這樣了……更悲劇的是一頓操作猛如虎，為了解決“容易看著就撿不起來”的問題好像壓根就沒解決。
撓頭。
怪不得別人寧願短，不去加這些東西，以後如果我還想寫這類，就寫個幾十萬字甜甜的，應該會更舒暢。
還有個問題，是自己以往的習慣導致的錯誤。
秋秋就不該那麼早推。
因為不推，日常曖昧還存在天然的期待感，怎麼更進一步，怎麼心動耳熱，怎麼吊胃口。但一旦推了，就沒有這些期待了，胃口也吊不了了。而老夫老妻的日常自然是以親熱場面居多的，它不可能再是戀愛期的臉紅心跳——而親熱往往不被視為日常，它是被歸類在開車甚至水文裡的。
我敢打賭在推之後因為“只剩開車了”而覺得索然無味的人是不少的。
這是我個人長期以來“收女乾脆”“不弔著人”的習慣導致的嚴重錯誤，不同型別的作品，它的需求是不一樣的。
好啦，也不多總結了。
原諒一個初次經歷重大轉型的作者對於轉型作品的回顧慾望……其實對讀者來說這些總結意義不大，這些是作者角度看的東西——當然這本書的讀者裡，作者的比例挺大的……
……
總之雖然問題多多，對於整體目標來說，還算是成功的，第一次轉型能寫成這樣，自己已經很滿意了。如果
