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竟會要多少年誰也說不準，這座城市既然已經容忍了一百多年，也早已習慣把等待當作享受。
就憑這個教堂，憑高迪及其學生們和市民們的默契，把巴塞羅那這座城市的主題點化為流浪，更有了充足的證據和理由。
為什麼市民們不按別的城市的榮譽概念，把巴塞羅那說成是“博覽之城”、“奧運之城”，而偏偏自稱是“高迪之城”？萬國博覽會和奧運會早已在全世界注目下勝利完成，而高迪卻連一個教堂也沒有做完，這樣的命名看似荒唐，卻沒有異議，此間奧妙自可意會。
為了彌補以前對高迪的無知，我這次幾乎追蹤到了他在城裡留下的每一個足跡。細細打聽，步步追問，凡有所聞，立即趕去。終於，我對這個流浪者有了更深的貼近。
他終生未娶，即便年老，也把自己的居所打扮成童話世界。每一把椅子，每一張桌子，每一面鏡子，只要人手可以搓捏的，他都要搓捏一番，絕不放過。他最躲避的是常規化定型，因此每做一事都從常規出走，從定型逃離，連一椅一桌都進入了流浪。
他設計的建築，極像一個個淌著蜂蜜的蜂巢，我想這時的他一定有一種蜜蜂的體認，隨處留蜜又隨處棲息，但一切都為了明日的飛翔。哥倫布在海中流浪，他在空中流浪。
高迪於一九三六年死於車禍，當時缺少影象傳媒，路人不認識倒地的老人是誰，把他送到了醫院，搶救無效又送到了停屍房，他的衣物間找不到任何有關他身份的記號。但是，幾天之後，“高迪之城”終於發現找不到高迪了，才慌張起來，四處查訪，最後，全城長嘆一聲，知道了真相。
人們來到他的故居，瞻仰這個他日常居息的“蜂巢”，才發現，他的床竟如此之小。
這時大家似乎最終醒悟，這個單身漢時時都要出發，只能睡一張行軍床。
